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谭连华

中国画的未来(之一)

中国画作为我们的本土绘画,作为一门视觉艺术,它在当代的发展之路,是一个值得深入研究和思考的问题。上个世纪末,艺术界曾经掀起过中国画命运的大讨论,穷途末路说,曾经在绘画界掀起过一阵旋风。就是在今天,以水墨材质为主体以关注社会问题为主要内容的当代水墨艺术家们也将具有传统东方美学意义和视觉审美意义的中国画视为异类。的确,在当代这个艺术门类繁多,全球一体化、信息爆炸的时代,中国画确实似乎已经走进了死胡同的边缘。但世上的事情,自有自己的宿命,往往是“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”,行到山穷水尽,必会展现出另一种全新的景观,这是一个看似平常,实际上颇为深刻的道理。放眼今日之中国画现状,经过一番西画和西方美学的浸淫之后,取得了相当大的进展,涌现了许多非常有作为的画家,中国画也没有如人们从前所担心的走向了穷途末路,而相反却在诸多方面有了新的进展。

    虽然中国画坛出现了许多有作为的中国画画家,也确实各自在中国画创作中做出了自己的探索,但是从整体上来说,中国画已经到了非进行深层革新不可的地步了。我认为,其未来之路,从审美视觉意义上来说,基本上有两条。一条是走再现客观自然并将自然美上升到文化美的道路。一条是走抽象性、符号化、概念化以表现性为主的艺术道路。

    当然艺术永远不是可以简单的分析的,将其归为上述两种发展道路,主要是从宏观总体上以及从绘画的审美视觉意义出发来讨论这一问题。之所以说是从审美视觉意义来谈问题,是因为如前所述,当代艺术中有一路当代性很强的问题艺术——“当代水墨”,它们以水墨画为材质嫁接西方现当代艺术,以水墨材质来创作和关注社会问题,诸如政治问题、环境问题、贫穷问题、人口问题以及性问题等等。这一类中国水墨画——当代水墨的发展和走向不是我本篇小文所关注的,以后再专门对它进行研究和讨论。

 
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