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谭连华

水墨研究:中国画的未来

 中国画是以水墨形态为主的绘画形式,在讨论它的发展之路之前,我先解释一下:我之所以不称中国画为水墨画,是因为我是把中国画作为一种东方文化形态来讨论的,而从材料上来分的水墨画称谓,在具体绘画美学和形态上可以是非东方的,甚至可以是以水墨材料嫁接的西方现代艺术。有许多试验水墨画家的作品很具有原创性,也画的棒极了,但是除了以水墨形态嫁接的西方现代艺术外,许多作品是直面现实的问题艺术,以水墨形态关注譬如贫穷问题、政治问题、能源问题、环境问题、人口问题、性问题等等,相对比较浅层和直白,其中国画味道不浓,和真正的中国画有距离。对那些水墨作品的评价也无法用中国传统的绘画理论来评价和认识。实际上,中国画已经成为一个民族艺术的称谓,民族的,并不意谓着狭隘,艺术门类总有差别,但更有共通的一面。这里就想起“京剧”,如称之为歌剧,总不妥帖。虽如此,但我也不反对称中国画为水墨画,如果没有以水墨为材料而创作的非东方美学形态和味道的甚或是嫁接了西方现当代艺术的水墨绘画,叫水墨画最好不过了。事实上,从材料的差别来区分绘画门类也是有很多问题的,毕竟绘画不仅仅是材料问题。它还有自己的艺术价值判断和取向问题。简单而言,我沿用中国画的说法,只是为了说明我讨论的中国水墨画更加强调中国本土文化为主体的一面,所以权且沿用中国画这一称谓。

    时下大家喜欢讨论水墨的“当代性”,主体言论大都是从内容出发将当代性定位为关注现实的批判性,对于传统中国画艺术,不乏大加贬抑的言论。的确,批判和提出问题确实很重要,但是许多社会问题是视觉艺术不能承受的生命之重。我始终认为,简单和浅层的批判和解构,远不如认真解决问题,研究艺术发展思路。本着解决问题的角度探讨发展和出路或许更有现实必要性。

 
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