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谭连华

三、题材、形式与风格

1、传统题材的现代表现

  中国传统花鸟画,历来强调主体与客体的统一,视“抒胸中逸气”与“为天地万物传神”相一致,在花鸟画作品中对花木草虫、飞禽走兽皆赋予其人类的道德情操,所谓“花之于牡丹芍药,禽之于鸾凤孔翠,必使之富贵,而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲,至于鹤之轩昂,鹰隼之击博,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落,展张于图绘,有以兴起人之意者,率能夺造化而移精神,遐想若登临览物之有得也”(《宣和画谱》卷第十五之《花鸟叙论》)。以客观对象来展现主体的情思,并随着主体的情感变化,提炼出客观对象的主观感受的相应变化。注重对客体的观察、重视写生与强调主体性情的抒写,在花鸟画家的手中并行不悖。从老一辈画家于希宁、张朋、郭志光到中青年画家房新泉、李波、沈光伟、上官超英都既强调写生,同时又重视主观情愫的表露,正所谓“外师造化,中得心源”。李苦禅、崔子范、郭味蕖、于希宁、柳子谷等老一辈画家对山东花鸟画坛的影响是巨大的。他们在花鸟画的创作中既继承古代文人画家文化修养全面,重视笔墨,强调“心印”传统的优长,又高扬“师造化”的大旗,寻求着花鸟画中的真情实感,强化了花鸟画的入世精神,使花鸟画重写生的传统和文人传统有机地结合在了一起,呈现出清新健朗的整体画风。他们在画法上强调提炼,强调成竹在胸,强调一种在细心观察、深思熟虑的基础上任意挥洒,这些都深深地影响了建国后的几代画家。

  题材问题实际上也是形式问题,题材问题与艺术形式问题是不可分开的。在山东花鸟画坛,有一些画家特别偏爱的题材,如于希宁之于画梅,柳子谷之于画竹,陈寿荣之于画鹰,张鹤云之于画鱼,张建时之于画鸡等等,不一而足。同时,还有一些大家共同喜爱的花鸟画题材,如很多山东画家都爱画牡丹和荷花,以画荷花、画牡丹而知名的画家很多。这一方面是因为牡丹是山东特产之一,菏泽牡丹天下闻名,吸引了画家的眼球;而山东处于南北之间,又多有水泽景象,盛产莲荷等。但另一方面,更重要的是儒家入世精神和厚德思想,使得大气富贵,充满人间热情的牡丹和高洁、清凉,象征纯洁德操的荷花深得画家之心,大家都爱牡丹的富贵大气、荷花的清水出芙蓉。另外还有一个更重要的原因是从艺术语言本身讲,画家们发现这两种花特别适应于笔墨语言探索与创新技法的采用。正是由于这个原因,使得在各自探索的情况下,画家们并不怕题材撞车,因为各人心中都有自己对荷花、牡丹的理解,有自己不同的画法。画家们在画荷、画牡丹的过程还探索出了各自不同的艺术手段,尤其是画荷塘一类题材中,水法的运用得到了突破,已经超越了传统的书法用笔和以线为主的笔墨语言局限,使得花鸟画语言更加丰富起来,呈现出新的视觉奇观。

 
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