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李秋虎

如何鉴别中国油画

油画,即可称之为“西画”,是来源于西方的艺术门类。明、清两朝的外国传教士将其带入中国,逐渐被人们认可,在我国艺术门类里有了一席之地,我国人民真正接受此门艺术也不过百余年的历史,而真正系统学习的专业人员更是少之又少。这些人我们称之前辈画家,如李铁夫、冯钢百、李毅士、李叔同、林风眠、徐悲鸿、潘玉良、刘海粟、严文、庞薰、常叔鸿、吴大羽、唐一禾、陈抱一、王悦之、卫天霖、许辜之、倪贻德、丁衍庸等。他们是经过留学,真正掌握了技法的专业画家,是我国西画艺术的开拓者,是划时代的人物,是我国的西画艺术大师。前辈画家不仅把西方艺术的美带给了我们,更重要的是让西方的艺术在我国生根开花结果,培养了大批的西画人才。当我们今天观赏这些艺术作品时,仿佛看到历史的发展,看到西方艺术舞台上也有我们中国人的席位,看到这些艺术家们坎坷的人生、求学的愿望,同时也让我国人民感受到了西方艺术美的理念。

  前辈画家的作品留存至今,实属不易,我们应当倍加爱护。笔者收藏西画近30年,通过自身的学习以及与专家的交流,深觉获益匪浅。
  如何鉴别中国西画很重要,特别是当今市场上以次充好、以假乱真、鱼目混珠的现象频频出现。让一些收藏爱好者上当受骗,有的拍卖公司连他自己都不懂鉴别西画,怎么能提供可靠的作品。一位画家的作品,不能只看其某一时段的绘画风格,他(她)很可能在不同时期、不同的年龄段、不同的历史背景,画出不同风格的作品。我们要认真观察作品的色、光、线、笔触、款识、画布等多方面的研究考证,加以对照。
  要真正了解每一位画家的艺术历程、绘画风格、变换技法等,要做到心中有数,哪怕就是这幅作品没有作者的签名,也能确定就是他(她)的作品。这可不是一朝一夕的功夫。
  一幅好的绘画作品,不论是西画还是国画,它不是单纯地给人们带来美的享受,它还是一种语言表达的方式,是语言交流和情感交流的具体表现。当我们观赏一幅作品时,我们必须要知道作品的内容及内涵,作者的心理感受,他(她)所处的时代背景,以及他(她)要向我们表述什么,这点很重要。一幅作品不只是看,更重要的是读,一定要读懂,真正掌握其内涵。
  所谓作品的风格,就是绘画技法的流派,这需要我们了解西方美术发展史,要知道每一种流派的起源、发展、演变及代表作的作者,要知道流派之间的不同之处和相同之处。就像我国的国画有工笔和写意之分,有大写意和小写意之别一样。一定要看真品、精品,要弄清楚什么是古典画派,什么是印象画派,什么是抽象画派等。
  作为一个东方人学习西方艺术绘画,他(她)们总有和西方人不同的理念,这和我们的传统观念、受到的教育有关,这是我们的局限性,也是无法改变的,我们把西方的艺术移植到东方的传统理念上来,还需要漫长的道路。正因为理念不同,作品的内涵也不相同,我们的画家画出的外国宗教理念的作品,就是和西方的作品所表达的宗教理念有所不同。我们的画家画出的欧洲乡村风景也和西方原作所表达的感受不一样。这就是理念不同造成的。正因为要缩短这种差异的距离,我们的一些画师才去欧美等国学习深造,学习各种绘画的技法风格和掌握流派间的特点,画出一幅幅具有东方理念的西画作品。具体到某一位画家,我们要逐步去分析研究、了解和判断。这是鉴别中国西方的重点。
  鉴别一幅西画作品时,每当看到某画家的作品时,首先脑子里就应该展现出这位画家一生的艺术路程,以及他(她)绘画的风格、技法和特点,然后再反复认真观察他(她)的笔触、用色、光、线、款识等,既不能断章取义,也不能掐头去尾,哪怕就是没有签名的作品,我们也能鉴别出这幅画的作者是谁,有的画家笔触刚劲有力,所用的油彩也很厚重,有的画家的笔触很细腻,所用的油彩也薄。要细心研究油画用笔八法,要认真观察所有的区别,有的画家讲究用色艳丽,有的画家讲究光亮度明显,有的讲究虚实,有的讲究线条流畅,有的偏爱画人物、肖像,有的则以画风景、静物为见长。所有这些既不能一概而论,也不能生搬硬套。
  鉴别一幅西画作品的真伪,与画家本人所处的时代背景、周围环境有很大关系。不能说上世纪二三十年代的作品,画面中却出现了当今现代化的产物,或当今时尚的着装、发型及各种现代化的交通工具等。再如某位画家当时在欧洲留学,其作品却画出了南美洲的风景(临摹画除外),再比如:2004年某家大型拍卖公司的西画拍卖图录中,有一幅标明“李铁夫1937年的作品”,画的是“马丁·温泰特肖像”,文字介绍说明中是这样写的:“此幅是‘怪杰李铁夫’画于1937年的一幅作品,画的是马丁·温泰特。”还说:“马丁很有可能是驻守中国香港的英国人,此人待考”。但是,和此幅肖像画一样的作品,却早在1650年就出现了,是伦勃朗的作品,画中的人物是伦勃朗的哥哥。两幅如出一辙的作品相隔了近300年之久,除了画中人的名字不一样以外,其他的大致相同。如果说是李铁夫临摹伦勃朗的作品也无妨,但是马丁·温泰特又是何许人也呢?此图录中也没有说明,此幅作品是否是李铁夫临摹伦勃朗的作品。笔者认为,此幅作品的真伪,就值得研究了。而且我们的鉴别专家还声称这是从200多幅作品中挑选出来的,不可思议!
  谈到这,笔者呼吁有关部门,尽快培养出一批能真正鉴别西画的、有眼力的、可信的,具有国际水准的西画鉴定人才。我们这么大的国家,这么多的国宝,可不能眼睁睁的流失啊!就目前来看,真正有眼力的,可称得上是专家级的专业鉴别西画的人才太少了,叫起板来就不行,怪不得拍卖图录中常出现这样的字眼儿:“此画是由画家家人提供的,此画是画家送给某人的,或者是此画发表在某画集杂志”等。这说明一方面是告诉买方此画传承有绪,你们可以放心大胆地买。另一方面却暴露了自己的无知、心虚。请问:如果某画家的作品不具备所谓“传承有绪”的条件,难道说就是假的、仿品?早知如此,当初画家送给人时就要写一份证明不可。有多少国宝级的作品被拒之门外,白白流失海外或不加以爱护一扔了之。笔者提醒藏家、爱好者,多看书、多看真品,掌握知识,提高眼力,以防上当受骗。
  鉴别一幅西画作品的真伪,款识也很重要。西画作品有的有落款,有的没有落款,有的落款写在画的正面角上或边上,也有的写在画的背面,我国西画家的落款有的用中文,有的用中、英文,还有的用英文缩写。国画和西画款识有很大区别,国画则不用英文落款,西画则不加盖自己的图章,即便是有也是写上去的,也不是用刻好的章料盖上去的。国画讲究画面上写一首诗或名人题跋,以赞美或描述当时的场景感受;西画则没有,或很少。这是西画和国画的不同之处。另外,西画和国画的用料也截然不同,西画是用油彩为原料,画在布上、纸上、木板上、玻璃上、墙壁上(绝大多数是画在布上)等。而国画则是用水彩、墨、粉彩作画,画在纸上、绢上、石壁上、木板上等,这也是西画和国画不同之处。  鉴别一幅西画作品的真伪,我们还要掌握如何鉴别画布。老画(这里老画是指二三十年代以前的画)的画布和新的画布不同。老的西画用布(中国的)是细纹布,有的是手工木机织的棉布,有的是机织的平纹布,布纹较粗,也很厚,不柔软,或用麻布。这也是判断新、老作品的一个方面。
  鉴别一幅西画作品的真伪,油彩也很重要,老的西画作品,经过几十年、上百年或更长时间的风吹日晒,油彩显得不那么光亮,发色变得灰暗、黑暗,比原本色发深,而且有着自然的风裂纹;新的或作旧的仿品则不然,色泽新鲜光亮、艳丽,作旧的风裂纹不自然,时有时无,显得很呆板。
  鉴别一幅西画作品的新老,我们还要学会用鼻子闻,特别是鉴别老布新画时这点很重要。新仿的作品新彩味不会消失得无影无踪,用鼻子一闻就可判断了。几十年前的作品不可能出现新鲜的油彩味。
  鉴别一幅西画作品的真伪,更重要的是严谨求实的心态。学会辩证的、全面的、实事求是的态度来正确判断,对一些新闻炒作和一些动人的“故事”更要小心,要以知识丰富头脑,提高眼力,这才是鉴别真伪的根本和法宝。

 
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