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黄平学

梅花香自苦寒来

 

  梅花香自苦寒来                                          ---记书法家黄平学先生                                         文/梁翌玲     黄平学,字岳鸿,一九五三年生于陕西紫阳一个农民家庭.他的祖上世代均为劳苦躬耕的农民,其少年时代是在经济和文化都处于贫瘠状态下度过的.在贫寒家境中,他深知求学的艰难,因而养成了勤奋好学的习惯,博记强学,从不懈怠.那时近人摹写,翻刻字帖,而且极为认真严格.他天姿聪颖,一九六七年因为家庭贫寒而辍学,在少有的文化培训方面:黄先生十分珍惜自己所学的课本,每当下雨天不能做农活时,就拿出来经常读一读,巩固一下学业;邻居有位退职干部,也是当时仅有的老先生,一有空就去请教他,在老先生的言传身教下,奠定了黄先生良好的文化底蕴,加上他平日诗文作业都很勤勉.也就在这时,他对古典诗文和书法艺术所在产生的浓厚兴趣在心里已悄然萌发,此后一发而不可收拾.          一九七四年,黄先生进入机关工作,在繁忙的公务之余,他抓紧工作间隙和业余时间,多少次即使是周日,节假日,为避亲友,故旧的相邀,烦劳之忧,也不得不去办公室或闭门于居室,或临,或读,流连于笔情墨韵之中.平日里,进入了废寝忘食的境地.他耽情一帖,尽力使笔法章法透入肝膈;每临一字,从形到意无不认真揣摩.帖相转换,日久渐积,偶有挥之,所习诸家之形质,性情奔然于腕下,心手相称,游刃自若,兴奋异常.为了熟悉笔性,他还常常以毛笔起草公文,缮写来往信札.他为居室取名"三松草堂",身心精力,一手抓住工作,一手致力书艺的耕耘,可见他矢志于书学的诚心       九十年代初,黄先生着力于个人风格的探索,坚信学习传统,变古出新,融汇贯通,自成变化才是他的学书之道.一九九零年报考中国书画函授大学学习了两年,九二年又进入中国书画函大研究生班学习了两年。在这四年中他精读了欧阳中石先生主编的《书学导论》、《书法史略》、《书论会要》《书学杂识》《楷书浅鉴》、《行书浅鉴》、《草书浅鉴》和《古诗文选读》、《文学概论与艺术概论》、《书法美学引论》等书藉。通过四年的函大学习,书法作品获奖28次﹙详见书法成目录﹚,有两幅作品在美国纽约和日中友好会馆展出。有32幅作品收录到国家文化部及中外编纂的大型书法《辞书》中。部份作品被国家和省市博物馆收藏。在《艺术与收藏》、《中国金融》、《中国农村信用合作》、《当代陕西》、《东方书画人物》、《甘肃日报》、《中国书画报》及五十几家报刊杂志中发表。现任中国现代书法家协会副理事长,陕西省书协会员,台湾中华艺术学会名誉会长,台湾海峡两岸文化文流协会名誉会长,韩国书画研究会名誉会长,《东方书画人物》杂志社创作委员,陕西美术馆馆外书画师,安康市书协理事,紫阳县书画协家协会副主席。    黄先生讲求笔墨韵致而精于八法的驾驭,落笔之际,横竖波磔,圆中带方,波澜老成.他纵笔而书,轻隽求挺失之野,爽然求秀而不失之媚,时而苍雄若古,时而沉著而润.他精于楷,得于祖上<<黄庭坚>>笔意,他善行书,取二王之气势,酣畅挺拔,痛快淋漓,藏露相宜,疾除有致.着力于笔意的发挥,毫无雕琢,斧凿之痕,小处拙朴生趣,大处气象浑凝.他最钟情于行草,渗入分隶笔意,既有现代书法之美,不失古人之余韵,引而不放,浑而不险,力压纸背,转掣自如,尤以字如斗方的长联巨制愈见飞扬神采,气费如虹.黄先生还十分重视作品的布局,章法,主要是着眼于大度中抒发胸臆,见气质,见精神,但同时也注重笔的力度运用,注重墨的浓淡枯涩的变化,不放过细微末节的处理.     二00四年十二月由佟伟、周志高题词,南京长江书画院院长孙玉杰题写书名,很多书法同仁赞其书作"尤以草法内涵蕴藉,章法自然,一扫因袭浮华之风,深得古朴率真之旨",是恰如其份,而非过誉之词.近几年来,他刻苦临摹诸多名家,使书风朝着简约,凝重,雄浑,端庄,磅礴,奔放的方向发展,在气与韵交织之中,他坚持以气为主,赋意于风云舒卷,则求律动无穷之势,寄情于山海坦荡,则求心宁神远之境,可谓格调高迈,气度不群,使他渐已形成的个人风格日臻完善.用功于勤,曾是每一个有志于登攀者的必经之路,黄先生之所以能够取得令人羡慕的艺术成果,不能不说是因为他有了勤奋这一永不枯竭的动力和源泉的缘故.良好的厚土养其神韵,汉江內外的名川大山,陕南的山水秀丽,温馨,灵气所感动;风馨气和,彩翠成岚。家乡人民的质朴纯厚的民风所滋养。激发了他创作的无限热情,他的笔下出现了勃勃生机和人与自然和谐的温馨气息。      从黄先生作品中,不难看到在这种有意无意,若淡若疏,极为简炼的笔墨情趣中,构成一种颇有明确思想情感的美,他的创作正符合中国书画一贯讲求的“气韵生动“的美学原理,黄先生的作品的一撇一捺,如游龙戏凤,都能读到他书家对生活的情感笔触,这种表面看来很琐碎的局部描绘,正是与整体构思布局气韵相通,这种气韵与书法所谓的气贯通篇是相一致的。”黄先生既没有渊家厚学的优遇,也没有从师名门的机缘,生活上近于清贫,工作上重务在身,这对于他不能不算作是先天的缺憾,但是他走过了一条与众不同的路.他也曾遇到过逆境和挫折,也有过苦闷和烦恼,但天道酬勤,好事多磨,历览多处发奋之所为作,成功同样奉献给了这位发奋者.回首往事,他感慨之时曾自吟以励其志:"天道酬勤,”人生有时,为学当奋勉,白发惜迟."心境丝毫不减当年.他用功于勤还表现在坚持从学传统入手,始终注重传统基本功和基本素养定方向,道路既定,遇千折而不回.他从不随波逐流,不为花样翻新的标榜立异所迷惑,不为急功近利的鼓噪所动心.尤其是在前几年某些人以所谓西方现代艺术流派改造东方艺术的"新思潮"他神情自若,信心坚定,宁遭世俗者的谤议,也决不放弃追不熟的目标.这是十分难能可贵的.在混沌迷离中不失理性,因则能广采众长,厚积薄发,用宏取精.他认为,悟者才嬗其变.静观万象于理,心悟精微于道,比乃书学之大要.古今之书艺大成者莫不如此,他在不断探求自己创作风格过程中感到,一个书家的风格应当在继承传统吸取营养的基础上,注重与时代气息的溶合,注重民间文化内函的滋养.生养他的陕南大地,是他生活和从事艺术创作的基地,他所追求的意境不是不同于秀润如春的江南,而是在粗犷雄浑的北国,力求以高川大河,林海雪原,以宽广博大,坦诚豪爽之气韵,溶进笔墨之中,欲着力探索出一种展于北方黑土地滋养出的北国书风,去寻找展于他内心的艺术世界.然而路是很艰难的.        因此,我们现在读他的作品,不难看出于苦苦探求中,不是将自己囿于小天地之中,不是依孤门寡户之旨,而是转益多师,力求取诸家之长,不断丰富,滋养自己,在前人浩如烟海的墨迹大观中探幽发挥,去寻觅,陶冶,积淀自己的风格.在他看来,书家风格的形式不可能是一朝一夕的事,最根本地是要解决好继承与创新的关系.创新的基础在于继承,学书要先师古人,重法度,得传统精髓.学古而不泥古,尤为难能可贵的是他在致力于书法艺术的同时,不仅注重书品,更注重人品的修养.他身为机关干部,而没有架子;他身为书家,却从不以书家自居,他对上门求教者年不论长幼,地不分遐迩,都以诚相待,有求必应         几番耕耘,几番收获.黄先生以出众的才华,深厚的为人素养,在他辛勤的艺术实践中,结出本应得到的果实"通会之际,人书俱老".他想更上一层楼,尽早进入随心所欲而不逾距的境地,这对于他来说,或许为期不远.     

 
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