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张衍海
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张衍海 VIP会员
北京|石景山区
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日记
《艺术主流》近期发布  (2015-03-18 00:56:48)
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画水墨画的人太多了,画山水的尤其多,不想去凑热闹。搞版画的人很清冷,坚守的人越来越少。画油画挺好的,逐渐有人认识了它的高雅,没点底子的人却不敢涉足。上大学学的是油画,在摆弄板子累了的时候,偶尔也拿起调色板。 油画写生《秋天的白桦林》 油画写生《小道弯弯》 油画《高原汉子》(未完成作品)
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在中国美术馆最近举办的“七彩云南、多彩贵州——中国美术作品展”上,著名版画家張衍海有5件作品参展。其中版画《天鹰在这里翱翔》被国家收藏。 这是经专家小组评定的给張衍海的被国家收藏的作品的收藏费(税后酬金)。 对艺术家而言,作品被国家收藏,这是至高的荣誉;收藏费只是象征性的,低于市场价。但艺术家很看重这个定价,因为它是最具权威性的。拍卖会还有假拍,这个不能有假。
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近期艺事  (2014-04-30 21:32:19)
正在中国美术馆展出的“七彩云南、多彩贵州——中国美术作品展”,有我5件作品参展。 今天下午,接到中国美术馆收藏部电话通知,我创作参展的版画《天鹰在这里翱翔》,经专家委员会评定,决定该作品由国家最高艺术殿堂——中国美术馆收藏。相关手续待展览结束后即行办理。 中国美术馆此前曾收藏过我的多件作品。 我的这一件作品,近年也曾被湖北省美术馆及海内外数位收藏家收藏。原作共印12张,现自留仅存2张。 我老家城市新建的书画名人艺术馆,拟长期陈列欧阳中石、张华清和我(同是故乡人)三人的书画作品,七月举办我的个展,现正在筹备中。 铁道兵版画《齐心合力》   1974 铁道兵版画《峡谷飞彩虹》  1974
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自2012年以来,中国邮政以我的作品 图片 为素材,已经制作出版发行了四套《中国邮册》,主题分别是“爱我中华”,“弘扬正能量”,......这次是以庆祝建国65周年为主题制作出版发行的我的第5套珍藏版《中国邮册》。我的第6套和第7套《中国邮册》,正在设计、制作中。邮品,素来被称作“一个国家的名片”。《中国邮册》内包含邮票、首日封、明信片、纪念银币、中邮一卡通、电话卡等——
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给李建设画展写的贺词  (2013-12-28 22:16:05)
尊敬的各位来宾,女士们、先生们、朋友们:  上午好! 隆冬时节春将至,古都名园喜迎新。在2013年即将过去,新的一年就要来临之际,“点墨绘千山——李建设山水画精品展”在北京中山公园皇园艺术馆隆重开幕。在此,我代表(中国铁道建筑报社和)大路美术家协会,对画展的举办表示热烈的祝贺! 本次画展主题鲜明、匠心独运,笔墨酣畅地展现了画家李建设超凡入圣的内心世界和志存高远的艺术追求。这既是画家多年来走遍祖国千山万水留下的不灭足迹,也是他探寻文化之根、勇攀艺术峰巅投射的感人背影。这里展出的作品,给艺术园地增添了奇香与异彩,也让大路画家群体感到骄傲和欣慰。 三十多年来,画家李建设和大路画家们一起携手同行,在中国美协和中国铁建各级领导以及社会各界的大力支持下,走进现实,走近生活,紧跟时代,潜心创作,不断用自己的画笔描绘真善美、赞颂劳动者,为弘扬中国文化、打造企业品牌,做出了难能可贵的贡献。借此机会,我向出席今天画展的各级领导、嘉宾、朋友,对一直以来支持和关注我们的人们,表示衷心的感谢! 画家李建设长期致力于中国山水画研习和创作,在这个领域里有很高的造诣,曾经出访过东南亚几个国家和地区,进行中外文化艺术交流。近年来,他多次举办个人画展,凭借着对山水画艺术的热爱和执著,通过不懈努力,把他的新派山水画推到了中国当代山水画创作的前沿。勇立潮头,引领千帆,不仅需要一个艺术家的魄力与承担,更有赖于天造地设及长期修炼带给艺术大家的气度和风范。我们祝愿并期待着,画家李建设到达的每一个高度,都是他继续攀登与前行的新的起点。 预祝画展取得圆满成功! 谢谢大家!                   2013 年12月28日
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中国文联出版社、人民代表报社简介   中国 文联出版社出版的图书包括:被称为目前国内大型套书之一的《中国新文艺大系》、中国当代及近现代文学作品(包括台港澳及海外华文文学)、马克思主义文艺理论与美学著作、外国文学作品、连环画与儿童读物、文化生活读物、美术、音乐、摄影、书法等艺术门类书籍及音像出版物。 《人民代表报》创刊于1988年10月1日,报名由彭真同志题写,是全国人大系统唯一公开发行的报纸,发行遍及全国31个省、市、自治区。人民代表网是人民代表报社的门户网站。自2001年开通以来,开设视频新闻,开通了网络直播功能,对全国及部分省、市、自治区做了专题报道和同步直播,真正成为了全国各级人大及其常委会和各级人大代表中具有较大影响力的网站,成为全国各级人大代表、人大工作者交流学习的必备平台。  由中国文联出版社出版发行、人民代表报、人民代表网、人民艺术家网等知名媒体同步宣传;由全国人大副委员长周铁农题写书名的《中国梦——中国百名优秀艺术家奋斗史》,现已编辑完成,即将出版。本丛书共选登100位当代著名艺术大家(其中美术家50位),每位艺术家统一刊登6-8个版面,选取部分优秀艺术家的奋斗史在全国人大系统唯一公开发行的人民代表报同步宣传,本丛书将作为2014年两会献礼刊物,颇具收藏价值。本书为异十六开本,内页采用进口铜版纸精印,锁线精装,封面烫金,全国公开统一发行。        穿越历史  守望版画 ——记著名版画家张衍海 (本文作者:人民代表报社  李祎君 )              20世纪60年代中后期,红色风暴席卷全国。当时还是中学生的张衍海没有随波逐流,停课闹革命耽搁了一代人的学业,而张衍海却在喧嚣之外觅得一块净地。上天在关闭一扇门时给他开启了一扇窗,这是一扇艺术之窗。那几年,他跟随中学美术教师王天一、曾凡乡潜心学画,艺术之路由此起步。70年代初,百花凋零的中国画坛,一群在寒风中站起的当代艺术家,以笔作锄,以刀为犁,已经在守望和追寻着文艺春天的早日到来。张衍海就是在这个时候站起的。冰天雪地并没有冻结他的求索和走向,梦想在一个不适宜做梦的年代里生根发芽。从小生长在东北、青年时又穿上军装重回东北的他,实实在在地是在与冰天雪地为伴。走在筑路大军的队伍里,张衍海刚入伍就当上连队文化教员,他一手拿镐,一手握枪,背上的行囊里还装着对艺术孜孜以求的梦想。自大兴安岭到盘锦垦区,由大辽河畔到辽西群山,从六股河边到内蒙古草原,铁路的每一米延伸都铺垫了张衍海的辛劳和汗水,他朝拜艺术一路跋涉的足迹也清晰可见。        由于有了生活的积累和创作的冲动,凭借入伍前后对艺术的不断追求和磨练,张衍海的作品被层层选送到北京,23岁的他已经有作品参加全国和全军美展。随即,他成为铁道兵美术创作组的骨干成员,是铁道兵系列版画的主创画家,他的作品也一次又一次地被选入全国大型美展,登上中国最高艺术殿堂。几年后,迎着改革开放的春风,他又参与发起了大路画展,成为这个延续至今经久不衰的美术创作群体最早的创始人和策展人,是引领大路画派一路前行的代表画家之一。一个平凡人的身上,也会有一些传奇故事,许多传奇集合在一个人身上,这个人或许就会不同凡响。张衍海没有读完中学,却在下乡插队期间经推选考核,18岁那年当上了中学语文和美术教师;张衍海20几岁时因长期被总部抽调脱离本职岗位而屡屡遭裁员困扰,摆到台面上的理由就是只会画画,不会写文章,无奈在提干后被下放到基层代职锻炼,孰料在失去画画条件的一段时间内,仅凭一叠稿纸一枝笔,他的文学作品竟然频频在最顶端最权威的国家级刊物发表,堵住一条路,他能再建一座桥;30岁出头的他,不仅成为中国美术家协会会员,也是作家协会会员。        张衍海38岁时,受中国铁建委派,带领十几名美术创作骨干考入中央民族大学美术学院,圆了一场迟来的大学梦。此前,命运虽然一直让他徘徊在大学校门之外,却不曾受到学府围墙的阻隔。多年来,版画前辈古元、李桦、王琦等老先生和中央美院的老师们都曾给予张衍海艺术上的点拨和指导,李桦先生生前还亲笔为张衍海题写了“在野之马,志驰千里”的条幅,张衍海曾多次到恩师家里当面求教,聆听教诲。在美术学院,张衍海师从刘秉江教授研习油画,给他后来创作的作品注入了油画的元素。40岁到60岁,是张衍海职业生涯的成熟期,也是他艺术创作的丰产期。他当过杂志主编、宣教部长兼文联秘书长,做过企业高管。从部队到国企,从机关到一线,他走遍了中国大陆的所有省市自治区,穿越了别人很少涉足的苍茫戈壁、千山万壑、雪域高原。几十年弹指一挥间,装束和职务可变,发丝与容颜可变,不变的是他既为生活的亲历者,又是艺术的创作者,他是从现实生活中走来、在大路前面不断探索的画家和作家。         回顾30多年前张衍海作为铁道兵系列版画主创画家完成的那些作品,依然意境鲜活、生动感人。套色木刻组画《万水千山只等闲》(共计16幅),反映的是成昆铁路建设的场景,以人物刻画为主,虽然明显带有当时政治的烙印和时代的痕迹,但这些堪称佳作的作品依然是当下身心难于解脱浮躁的画家们所望尘莫及的。套色木刻组画《志在四方》(共计10幅),还有他创作的单幅版画作品《为新中国开路》、《守望兴安岭》、《不尽的波涛》等,反映的是英雄的人民铁道兵光辉的战斗历程,画家以其独特的、日臻成熟的艺术视角、思维方式和表现手法,用版画的形式和语言记载并诠释了那段铁血交织的辉煌而沉重的历史。这些版画在当时都是产生过很大影响的,奠定了铁道兵版画在美术界的地位和声望,同时也催生了大路画派这样极富生命力的美术创作群体的脱颖而出。        品读张衍海的版画作品,仿佛就是在审视他几十年行走于大路的生活阅历。画面上刻画的,也正是他看到的,亲身经历过,用心感受过的现实中的存在。张衍海于上世纪80年代创作的套色木刻组画《大路生活》和90年代创作的套色木刻组画《大路风光》以及近年创作的套色木刻组画《大路风情》等作品,从不同视角展现了丰富多彩的大路生活——既有雪域高原的奇丽风光,又有山清水秀的江南生活;既有勇立潮头的江海气魄,还有黄土大漠的西域品格。一幅幅作品让人们领略人类与自然的完美统一,感受心灵与情感的绚丽多姿,赞叹生态与环境的健康和谐,抒发大路与远方的呼唤应和。这些作品相映相衬,各具特色,立足现实,反映生活,是对中国铁建人的真实写照,又是对所有劳动者的深情颂歌。       以反映国家重大工程青藏铁路建设为题材的套色木刻组画《天路》,是张衍海的代表作之一。在这组版画的创作中,他将来自雪域高原冰封雪藏了千百年的绮丽向往,凝练雕刻为亦梦亦幻、色彩斑斓又知黒守白不失主调的多幅画面。在构思选材上,他汲取叙事诗的风格和讲故事的特点,将现实中的人、物和情境融入其中,产生一种既有沧桑的历史厚重感又有清新的时代行进感的视觉冲击力。在画面构图上,他将形与线、色块与色调运用得挥洒自如,通过对比、透叠、繁简、收放等结构要素,在尺幅组合间展现了画家创造的一个史诗般恢宏的视赏空间。在刀法运用上,各种刻法自然过渡,强调力度兼有流韵无痕,黑白和色块互为衬托,主体与背景巧妙融合,一切皆用版画语言娓娓道来。这组作品,多次入选全国大型美展和出国展览,颇得中央领导、业内专家和国内外观众的好评。        在飞速发展的现代社会,艺术也在异彩纷呈。各种观念、各种风格、各种流派纷纷涌入画坛,在时代面前一展容颜。在中国版画主流中高举现实主义旗帜的艺术家们,没有想到会遭遇一场突如其来的冲击和挑战,甚至受到冷遇和攻击。现实主义风格似乎在一步步地退却了。仍在坚守阵地的艺术家越来越少,鲁迅先生倡导的“新兴版画运动”在奔走了八十多年的路程之后,是否能够继续前行,有人怀疑了,有人逃离了,还有人誓要开疆拓土、收复失地!这些热爱现实主义风格的版画家们鄙视那种媚俗附贵、丧失正义的如尼采所称的“市侩文化”,摒弃那些毫无营养价值的所谓“快餐艺术”,将先进文化的光芒和纯正艺术的热能合为一体,高擎在手,给周边弥漫的雾霾投去利刃般的锋利和闪电样的明亮!他们仍然聚拢在现实主义的旗帜下努力奋战,守护并瞻望着现实主义曾有的辉煌,张衍海就是其中的一位坚定的守望者。        张衍海说过一句话:“曾经走过的地方,变成了大路;心中有一份冲动,依然是前行。”张衍海不是在许多人都走的黑马路上摩肩接踵的过客,他把脚印留在了荒漠,留在了雪域,留在了高原上。也许,功名会离他很远,荣耀会离他很远,现代人所追求的许多东西都会离他很远,但是我相信:向前延伸的钢轨仍将伴随他,呼唤文明的汽笛仍将伴随他,千千万万普普通通的劳动者仍将伴随他。心怀现实、情系大路的他,别无所求。坚定着现实主义的创作道路,坚持着从生活中来到生活中去的艺术理念,追求不止,探索不止,成功势必会与他不期而遇。       期待着,张衍海为中国画坛奉献更新更美的作品。我知道,那将是他继续前行的足音!      (本文作者除对画家张衍海进行专题采访外,还参考了中国美协领导、专家吴长江等人撰写的评介张衍海版画艺术的文章,在此表示衷心感谢!)
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大路版画群体的存在与发展  (2013-11-14 19:31:03)
大路版画群体的存在与发展   张衍海   铁道兵美术的兴起四十多年,特别是大路画展创办三十三年来,伴随着 “ 改革开放 ” 的进程,秉承着 “ 文化强国 ” 的理念,大路画展从蹒跚学步到走向成熟,通过不断探索、合力追寻和携手创新,逐步形成了自己独特的策划构想、展览模式和品牌特色,在中国当代艺术百花园中呈现出长盛不衰、令人瞩目的群体美术现象,逐渐扩大了在美术界和社会各界的影响,以文化艺术的平台展现了跻身世界500强之一的中国铁建作为中国建筑行业 “ 旗舰 ” , 引航全球的企业形象和良好声望。以反映生活、贴近现实、赞美劳动、紧跟时代为主调的大路画展,自1979年至今,由中国美术家协会和中国铁建联手,在国家博物馆、军事博物馆、民族文化宫、中国美术馆等地,基本上两年一届,已经成功举办了16届。参展画家超过300人,参展作品超过2000件,观众人数超过30万人,总体质量逐届提升,作品风格各具特色,引起美术界和社会各界的广泛关注与期待。被誉为“描绘劳动者之美的先进双年展。”   以历史情怀回望征程   当一个时代过去了,人们在精神方面总要保存和总结些什么。因为这是一个时代最重要的收获。这种保存既然重要,于是就该非常慎重。随随便便地丢弃,未免匆忙和草率。历史岁月,是有痕迹的。有时候,一股股新的潮流会将这痕迹淹没。但当潮流逝去,历史岁月的痕迹又会重现出来,而且愈加清晰。艺术不仅是与时代同步、唱给现实的高歌,更是记载历史、让岁月留痕的载体。延续和伸展,是艺术的潜能。   中国铁建的前身是中国人民解放军铁道兵。铁道兵是一支有着光荣传统的英雄部队,在解放战争的硝烟炮火中横空出世,大军打到哪里,铁路就修到哪里。 当苦难的中国还在战火中燃烧的时候,这一群人带着钢铁般的秉性和一往无前的意志冲在前面,为胜利开道,给和平铺路。 在朝鲜战场上,中国人民志愿军铁道兵部队用钢铁意志和血肉之躯铸成了 “ 打不烂炸不断的钢铁运输线 ” 。新中国成立后,铁道兵又转战大江南北,跨越荒漠高原,为中国铁路事业和现代化建设屡建奇功。铁道兵不仅是一支 “ 逢山凿路,遇水架桥 ” 钢铁军旅,还是一支有着深厚文化底蕴的文明之师。从这支队伍里走出许多在国内外颇具知名度的文艺人才,在美术方面,有晁楣、张祯麒、张一弓、徐楞等人为代表的北大荒第一代版画家和他们的经典作品,他们是上世纪五六十年代,铁道兵司令员王震上将奉党中央、国务院、中央军委之命,挥师开发北大荒,在加强物质文明建设的同时,精神文明建设结出的文化艺术硕果。可以说,上世纪七十年代异军突起的铁道兵版画和享誉画坛的北大荒版画,有着血脉相传和难以割舍的文化基因。以铁道兵版画为发端的第一届大路画展在改革开放初始时期应运而生,异彩纷呈花盛开,延续多年而不衰。形成鲜明对比的是,与大路画展同时代出现的一些画派画展却难逃昙花一现的命运。在铺路架桥这样一种劳身经年累月的层面,在中国铁建这样一个踏足五洲四海的行业,为什么能够有文化和艺术的植物生存?为什么还会有美术群体的长盛不衰?最根本的回答和最直接的解释就是:历史留下了沃土,劳动创造了文化,生活产生了艺术!大路画展能够一直办下来,不能不说是历史的熏染力、文化的传承力和艺术的感召力在起作用, 几十年来,这个群体、这支队伍、这些兄弟姐妹们四海为家,走南闯北,在历史的进程中,经历了精神上充满荣耀而且无悔无愧的洗礼,同时也留下了许多艰苦卓绝并且富有传奇色彩的足迹。在今年落成的铁道兵纪念馆里,专门辟出一些展线永久陈列大路画家创作的反映铁道兵战斗历史和中国铁建辉煌业绩的美术精品,其中最能吸引观众眼球的是上世纪70年代创作的铁道兵版画。这一切,都成为今天的大路艺术家们继往开来的动力和永不停步的理由。因为,他们找到了取之不竭的创作源泉和赖以立足的生活根基。他们知道 —— 大路延伸,任重道远。期待着未来的大路画展,不仅要在文艺百花园中盛开出更多更鲜艳的花朵,也要在历史长途上竖立起承载精神激励灵魂的丰碑!   以现实脚步踏出新路   现实是历史和未来的接点。回望历史,仅仅证明我们的存在,而走向未来,则能看到更美的风景。改变生活、创造美好是全人类共同的愿望。世上的道路有千条万条,行走在路上的人们更何止千千万万?前行是为了让美好生活步步接近。 原铁道兵部队和现中国铁建的各级领导对自己的画家群体倍加爱护,从各个方面给他们以全力支持和帮助。上世纪五十年代在开发北大荒的同时,王震司令员特批从地方调入一批画家,在这片土壤里种下版画艺术的种子,上世纪七十年代,铁道兵版画继北大荒版画之后再度繁茂地生长起来,也是与历任铁道兵首长的关心呵护紧密相关的;铁道兵版画成为大路美术的母体,其品牌也逐步演化成大路画展的品牌;上世纪七十年代末至今,占总数半数以上的大路美术作者都通过各种方式被输送到各大艺术院校或培训机构去学习和深造,大大提升了大路美术群体的整体创作水平。与此相对应的是,陆续从我们这个群体走出去的人也给各艺术院校、军队和地方输送了一批现已成为专家教授级的美术人才。这些举措,都是在设计蓝图、铺设基石、构建骨架、提供支撑、拓展空间,无疑对创立大路画展的品牌是十分有益的。 现在的中国铁建已经跻身于世界500强中建筑企业的前列,在文化强国的大趋势下,现代企业更加需要文化艺术的平台和窗口来承载精神、展示自身,这也是从人们最乐于接受的途径来强化品牌。无疑,企业领导的远见卓识是极为明智的。中国铁建的领导对大路画展的重视程度、支持力度、关爱热度,都是十分到位的,对大路美协暨大路美术研究院的机构机制建设、工作活动项目、未来发展规划,都做了切实有效的部署和安排,既立足于现实,又放眼于未来。根据规划,将重点突出精品战略和名家战略,以国内外巡展等方式,走出去,引进来,适时构建更大平台,吸引更多国内外名家参与画展,实现良性循环,大幅提升大路画展的整体水平和大路画展品牌的社会影响力。   以未来眼光创立品牌   承蒙中国美协和美术界专家、朋友的厚爱,大路画展有幸成为国内唯一由中国美术家协会与大型国企长期合作、连续多届在国家最高艺术殿堂举办的主题性画展。大路画展自1979年至今 , 基本两年一届 , 已连续在国家级博物馆和中国美术馆办展十六届 , 第十七届大路画展即将启动 。在三十多年的美术创作实践中,数百名画家长期坚持深入施工一线,追随先进文化的发展方向,坚持走现实主义的创作道路,从工作和生活中发掘美、表现美,引起美术界和社会各界的广泛关注,开创了中国美协与大型国企联手绵延三十四年举办 “ 美术双年展 ” 的成功范例,在国际国内尚属首例,可谓独树一帜。 这是由中国美术家协会和中国铁建以及大路画家们共同创立的品牌,也是昨天证明过我们的存在,今天激励着我们前行,明天将带给我们更多希望的品牌。 品牌来自品位,聚焦产生光点。第十六届大路画展推出的蔡频春、董吉祥、姜琳、李建设、李文生、李育林、刘院明、王沂光、韦选毅、张衍海等十位画家,就是中国铁建美术家群体的杰出代表。三十多年来,他们把传承、弘扬、发展先进文化始终作为艺术创作的导向,笔绘生活美,刀刻大路情,形成了鲜明的个人风格和独特的艺术风貌,在社会上拥有良好的知名度和影响力。在中国铁建领导的重视和党委宣传部以及中国铁道建筑报社的具体操作下,一部能够体现大路美术全新面貌的十位名家的分册合集,已经由人民美术出版社出版,中国美协领导和国内著名美术评论家分别给他们写了艺术评论。 时间不会停滞,历史仍将延续。作为大路美术母体的大路版画,正面临着新的机遇和挑战。版画如何更有效地被更多的受众欣赏并接受,版画怎样更好地丰富自己的艺术语言?这是需要我们面对和解答的新课题。 当代艺术,面向的是当下的生活表达,提醒和激发对未来的想象力。在市场经济大潮的裹挟下 , 艺术如进入市场的所有商品一样,对品牌的依赖度也在增加,这种现实的状况颠覆了以往一些艺术家自命清高的心态。随着生活的不断持续,前仆后继的人类的天才持续着他们的努力,内心情感、思维方法和行为模式,有时不得不随着世界的变化而进行调整或变换。在由贫困到富足转化的时代里,这种边调整、边变换、边创造的状态,令我们感受到生活的深度和不同寻常,无所适从和左右徘徊的人将会被遗落并淘汰。危险和机遇同时存在,好的艺术自然会拥有好的品牌,从而获取更多人们的认知。全世界热爱文明的人民对艺术的价值深信不疑,并陶醉于其中,代代相传;展会不仅仅是一场场艺术品的亮相演示,也是由精神转化为物质的财富游戏,更是人们对艺术价值的承认和保存,并进入到人们的观念当中。 大路版画群体在不断摸索中前进,有幸融入到中国工业版画的大群体当中。在中国工业版画旗帜的召唤下,相信我们会团结一心,携手前行,继承鲁迅先生的遗愿,开创中国“新兴版画”的新天地! 我们,坚守住我们的阵地,坚信着光明的未来,坚定着我们的努力 …… 2010年11月 第15届大路画展开幕式在北京中国美术馆举行 2013年4月 第16届大路画展开幕式在北京中国美术馆举行  中国美协党组书记 常务副主席吴长江致词 2011年9月 大路画家美术作品厦门邀请展在厦门中华儿女美术馆举行
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我们的艺术与人民同在  (2013-11-14 19:22:00)
我们的艺术与人民同在 ——张衍海在中国工业版画论坛的发言   闲聊几句题外话,谈谈《较量无声》。这部流传于网上的纪录片最近很火,想必在座的有些画友已经看过。内容和含义大家自己去揣摩,我只说说这两个字——自信。人生最重要的支撑是自信。我们没有什么理由不自信,在几十年风吹日晒雨打霜裹的经历中,革命乐观主义精神的花朵虽然不常盛开,却也保留下这样一棵生命力顽强的植物坚不可摧。我坚信我们的道路尽管漫长而曲折,但最终等待我们的必是光明和璀璨,这点毋庸质疑。 很多朋友在看《较量无声》这部片子时,对“转基因”和“非转基因”这样一个实际上已经超越了科学探索范畴甚至涉及是否“误国”抑或“祸国殃民”的大事件,顿感困惑,“位卑未敢忘忧国”的平民百姓惊出一头白毛汗,一股由心底而生的寒意正在扩散。虽然眼下已是冬季,大家对寒冷的心理准备和抗御能力都有所加强,但第一次通过这部片子窥见到一些以前我们并没怎么在意的东西,尤其是西方的价值观与文化渗透,确实给人一种不寒而栗的感觉。但我要说的是,玉米和大豆的“转基因”产品以高产和廉价的双炮齐轰,意在打垮我们本土作物的防线,其成败得失还可以用肠胃的感受和健康的指数以及物质的东西来量化;而以文化艺术为介质的意识形态领域里的“转基因”渗透,这些东西无影无形,却已经无处不在,而且像癌细胞一样在疯狂地复制和扩散,让我们的民族和人民在娱乐和陶醉中自杀,从而达到他们“不战而胜”独霸天下的目的。 我不相信外国的月亮会比中国的月亮圆,当然雾霾天气里看不见月亮的夜晚除外。在人类文明发展史上,艺术是镶嵌于文化皇冠上的宝珠,这颗宝珠闪耀着西方的光芒,也闪耀着东方的光芒。世界上各民族自成一体,彼此交流,互相学习,是必要的,但是不能取而代之。现实的情况是,改革开放,国门打开,西方的主流价值观(也叫“普世价值观”)蜂拥而来,洋人生活片段的点点滴滴被放大为几何现象充斥着国人饥渴的眼睛,进而挑逗着国人渐渐苏醒的神经。这时候,中国的知识界、文化界乃至各个阶层,甚至政界的大小官员也身先士卒,每年有超过几千万人带着人民的币出境。在免疫力几乎为零的情况下,对于美国为代表的西方社会,中国基本上处于全民膜拜状态,知识界、文化界乃至社科各层面,思想上的碰撞,思维上的跳跃,学术上的自我否定,几乎成为一种主流。但这不是也不应该是正常的国家行为状态,否则也不会出现动用国家行政资源和党的宣传工具让“反对资产阶级自由化”的提法闪亮出台。 毛主席说过,“反动的东西不会自动退出历史舞台。 ” 以美国为首的西方势力当然不会让中国这个泱泱大国成为世外桃源。在他们眼里,这是一块等待他们用另一种武器前来占领的空白地带。早在 1985 年,就有一美国基金会出资在北京中国美术馆举办美国“波普大师”劳申伯格的画展。这个“美国艺术宣传展”在刚刚开放的中国一石激起千层浪,从南到北,掀起一股模仿西方现当代艺术的时尚潮,即所谓“ 85 美术新潮”,西风显然起到推波助澜的作用。随后,美、德、瑞等西方国家的大使馆和文化艺术触角就没有停止过在中国的贩运行为,发现、扶持搞美国式“当代艺术”的中国“艺术家”和官方代理人。中国的“政治波普”、“泼皮现实主义”等,首先被西方外交官和画商发现并追捧。艺术鉴赏力的错乱、金钱和虚名的诱惑,混淆甚至颠覆了人们对艺术的评价标准。更可悲的是,打着“中国当代艺术”、“前卫艺术”的旗号,实则充当制造和贩卖西方垃圾艺术的摊贩们,受到了“走向世界”和“与国际接轨”等炫目字眼的鼓舞,带着切除历史、蒙骗当下的野心,正在招兵买马和悄悄“转型”,“地方割据”的局面似乎已经满足不了他们的胃口,“一统天下”、“唯我独尊”的美梦愈演愈烈。在有官方色彩人物加入并统领的背景下,一步一步地取得了在中国当代艺术界的合法地位,或在艺术院校的讲台上炫耀“海归”身份,或在国际画坛上演“获奖”泡沫剧,或在某些“艺委会”里掌握了话语权,大有“一人得势鸡犬升天”的意味。回想当年,“ 85 美术新潮”的第一波,冲击的就是中国美协的老领导,这些老艺术家多是高举革命和战斗火炬的前辈。值得回忆的是,大路画展始终和他们站在一起,结下了宝贵的战斗友谊。现在的中国美协领导,也是我们的良师益友,多方面地给了我们关心和支持。然而,斗转星移,日月更替,谁也说不准以后会是什么样子。那些“转基因艺术家”们,下一步会在哪里,想干什么,所有真诚无邪的画家和热爱艺术的人们都应该引起警惕。 改革开放 30 多年了,在经济发展、物质文明提升的同时,不能不看到信仰滑坡、精神文明衰败的现实。而作为精神文明主战场的文化艺术是否打了胜仗呢?我们中华民族在历史上多次受到外敌的侵辱,面对外敌,我们有奋起抗战的勇士,却也有里通外国的内奸。不客气地说,上述那些人就是中国的“文化内奸”,我们也可以叫他“艺术叛徒”。他们从根本上否定了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的“二为方向”和“双百方针”,割裂了艺术与生活的血肉联系,抹杀了艺术的现实意义和历史价值。他们所给予人们的不过是对艺术的恣意践踏,对真善美的恶意嘲讽,对假恶丑的肆意吹捧,对人世间的任意图解。此类“艺术”其实是一个烂泥坑,诱惑着人们的目光和那些萎靡的东西搅缠在一起坠入其中,而一切健康向上的东西都会由于它的毒雾弥漫而衰弱不堪。他们消解了艺术的当代审美品格,毁灭了艺术对人的灵魂的教化功能,不但没有把人们从精神危难中拯救出来,相反地,在人们知道落入陷阱而猛一伸手抓住井壁之草的刹那,对人们实行落井下石。对于在当下中国思想文化领域出现的种种乱象以及由此给整个社会造成的危害,他们有理由也有资格向他们的主子去邀功领赏了。而作为一名来自基层拥抱生活面向大众立足现实还有一份正义感和是非观的文化艺术战线上的老兵,见此状况,内心如焚,深感守土有责。在徘徊有年,游击散打之后,幸遇我们这样一个团体,幸遇这么多和我有着同样情怀和想法的画友,正可谓“志同道合”,我又心得宽慰,有了继续战斗下去的信心和勇气。 我们热爱艺术的理由,是因为她给予了我们一种境界,这种境界让我们有了一种凤凰涅槃的感觉。生命在驭空的长波中渐渐消融,世俗在荡涤的大潮下化为泡沫。在我们眼里,只有艺术是升腾不灭的。她摄魂的形态有时会让人潸然泪下,她斑斓的色彩有时又会让人开怀放歌;她能让人走出心灵的羁绊去放纵天性的果敢,她也能让人驱除怯懦感到一种力量的注入;她升腾的是信念燃烧的是希望,在最无助最黑暗的时候,也会为靠近她的人引领前行的方向。 我以为,对于一个搞艺术的人来讲,艺术是他的最高追求。当有人想用技术来取代艺术的时候,自信的艺术家不会为之所动。艺术比技术高级,比技术更低级的是娱乐。现实的情况是,许多人都还停留在娱乐这个层面上。不客气地说,所谓的“当代艺术”,连娱乐这个层面也达不到。在从艺四十余年之后,我已经年过花甲,实在无心再去扮演童话《皇帝的新衣》里的那个戳穿骗局的孩子。但是,文坛上的纷杂和荧屏里的喧闹让我们原本有思想的人无法思考了。 这些年来,让我们感到不可信的东西实在是太多了。文坛上和荧屏里从帝王将相到才子佳人,从天外飞仙到神雕怪侠,从胡编乱写到粗制滥造,从大腕明星到种种选秀,折腾来闹腾去,让人不免眼干耳燥、心烦意乱。而从西方贩运来的当代艺术垃圾,更堪比脏乱差的典型。平日里,我们看到许多不想看到的东西,听到许多不想听到的声音,我们想尽量让自己的心变得平静,不被迷惑,不遭袭扰,不受牵绊,然而,难乎其难,难上加难! 一边打着饱嗝,一边与 “ 圈里的人 ” 勾肩搭背,还以文化和艺术的名义扮酷装秀,不过是一种糟践文化残害艺术的矫情和酸相而已。只有经得起历史检验的文学艺术才能进入历史,只有能够承载起历史厚度的文学艺术才能对话历史。文学艺术史也是思想史。如果一部作品一幅画作没有苦难打底座,没有思想为魂魄,没有良知作向导,没有生活当镜子,只是一味地追捧时尚,制造虚假,逃避历史和现实,以表现简单化概念化抽象化的感官刺激或个人感受为目的,以获取一群欣赏能力极差鉴别水平不佳的人的好感和那些专擅起哄盲目追星的粉丝们的鲜花和掌声为满足,就是地地道道的 “ 泡沫文学 ” 和 “ 垃圾艺术 ” 。虽然一时五花八门、迷彩斑斓,让人看了眼花缭乱,却终究挡不住时间浪花的冲刷和洗涤。当某种所谓“创作”成为一种花样和时尚,那很可能就是附庸风雅的举动或媚俗媚权媚上媚色媚古媚洋媚书媚学媚钱媚帽媚位媚一些乱七八糟东西的产物。文学艺术不为人民服务,没有了主人,便只能像流浪狗一样满大街乱蹿。 对于这些乱七八糟的东西,是到了零容忍的时候了。所有有良知的艺术家,应该集结在为人民服务和对历史负责的旗帜下,以笔为号,以刀当戈,奋勇地、自信地进行反击!我们需要一些返璞归真的东西,需要以正压邪,需要以真驱假,需要以美比丑,让更多的人去感受真实、发现美丽、辨识虚假、鞭挞丑恶。 我们的文学艺术,的确需要有一个好的磁场了。保持环境的清洁、通风和明亮,是创造好磁场的第一步。空气中弥漫的沙尘,严重地影响了我们的空气质量,要想解决这个问题,就要治理风口,堵住沙源,不让那些没有重量毫无用途却四处飘荡的沙尘飞起来。空气中隐藏的细菌,严重地危害了我们的身心健康,要想消灭细菌,几乎是不可能的,但我们能够做到增强自身免疫力,不给细菌留下侵入和成活的机会。还有,我们应该增加营养,多吃绿色食品,警惕“转基因”,那些所谓的 “ 文化快餐 ” 、“艺术拼盘”,只会使我们的体重增加,行动不便。 文学艺术源于生活,这是千古不变的定律。文学艺术应该承载历史,创造经典。这里所言的经典,除了精神上的严肃,更有文学艺术上的纯粹。“热闹”、“戏说”、“时尚”、“潮流”的背后,不应是精神的丧失与文学艺术的崩溃。 叹五千年文明古国,看十几亿中华今人,倘有凡心,把鸡毛蒜皮、芥末大事,一概撇下,将过眼烟云、花里胡哨,统统看穿,在文化强国旗帜的引领下继往开来、笑傲世界。别让那些不是文化的东西堂而皇之地冒充文化,别让那些与纯正艺术不沾边的玩意儿大肆流行,别让那些从天外伸过来的“魔手”抠紧我们的脑子。患上 “ 败血症 ” 和 “ 脑瘫 ” ,对于一个国家和民族来讲,将是非常可怕的事情!自信,就是最好的免疫力。 我们的文学艺术来源于生活,来源于大众。而那些“伪文化”和“伪艺术”的崛起和力量形成,也是和一定的群众基础有广泛联系的,不要小看了这一部分群众,也不要小看了任何朴素的情感。公知,把受众视为完成自己个人诉求的工具,他们所谓的共鸣是建立在负面的情绪之上,依靠煽动和过度质疑建立话语权基础,这是自私且不牢靠的互动关系,很难说他们真正瞧得起他们自己的所谓“群众”基础。在他们眼里,学识和价值观必须凌驾于基本面才有行为合法性与指导优势。 我们则不同,我们本身就是来自民间的普罗大众,没有这种高高在上无冕之王的心态。个人觉得,所谓正能量是一种阳光性的表述,正能量旨在于传达一种健康的全面的科学的思维模式,人人都有头脑,人人都会思索,只要他不是被负面的东西有意的充塞住感官,真正的完善每个人的客观独立思考能力则恰恰是抵制恶意渗透的尚好途径。什么思考是健康而有意义的,让群众自己去思索,抱怨和坍塌体制是否是有效的途径,只要不是疯子,他都会得出自己合理的结论。美国的文化渗透意在何为,美国人是抱有良好的愿望促进中国社会的民主化进程?还是在其全面战略遏制中,利用隐形资源动摇和解构我们国家的国体,促使中国社会的混乱重构,使中国整体二流化和对自己无害化?我想大家看看美国正在做的战略调整,美国人在全世界的所作所为,就会明白。经历过抗日战争的我们的前辈,他们的主要敌人除了日寇,还有数量远远大于日寇的伪军。而我们今天要面对的一场抗击“文化渗透 ” 的战争,主要敌人除了“亡我之心不死”的美帝,更有效忠美帝的“文化伪军”和“艺术狗腿子”。 我的生命中有过 15 年从军的历史,我始终把自己的职责定位在我是一个保卫祖国的战士。我坚信,我们的国家是可以披荆斩棘,完成民族复兴这一伟大夙愿的,这是历史必然!能够亲身经历这样一个波澜壮阔的伟大历史时期,我自豪,我们的奋斗与祖国同在。我在几十年的艺术实践中,学会了用人民大众听得懂的艺术语言去与生活对话,而且用这种语言向人民大众讲述生活里的故事。我自信,我们的艺术与人民同在。    
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