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高旭波
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高旭波
北京|朝阳区
擅长:国画
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入会情况:美协省级会员

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日记
怎样加入美协 怎样卖画  (2014-08-05 17:34:32)
怎样进入美协,这是一个大课题。这里要说的不是给那些大师们看的。如果您是个自命清高的正派人士或者是大师。请你点击关闭。我这里说的只是一些歪门邪道。不能入您的法眼。如果您选择继续看下去。那么您就是选择了认同。即使您对我的言论在有异议。也不能骂人。因为只有自命清高的人才会骂人。既然选择了继续看,那就是说您只能和我说理论。即使您完全按照我说的去做了,可是还是没入选。也不要骂我。我高旭波随时欢迎大家和我文明探讨。共同进步。另需注明的是,我的 只 是建议和参考,不能保证您百分百加入美协 。 进入美协是我代画坛中人一个目标,只有进入了美协,才能证明多少年的笔耕得到了肯定,自我的价值得到了国家的认可。美协这个部门本身不能给予画者任何知识。只是一个称号而已。但是,叫大多数画者不淡定的是美协会员这个称号背后的隐性福利。当然。这个不淡定的画者群里也有一个叫高旭波的人。那就是我。这个隐形福利也曾叫我气愤的大叫不公平过。后来我专门研究了一下怎么才能进入美协。现在把主要部分在这里分享给大家。 首先;要知道自己要走哪条路,自己的经济实力和年龄,如果你是个土豪。那么美协之门对你敞开的地方就很多。我先说一下平民大众的方法。好,闲话少说,上菜; 第一;要明确了解自己的能力,要低估,不要高估。要走出去,有比较才有优劣。不要固执的以为自己的就是最好的。要知道 每一个画家都有出彩的那么几笔 ,也都有一些 自以为出彩事实上是败笔的那么几笔 。这一步我们要做的就是把自己藏起来。照镜子,发现自己的不足。 第二,要时刻注意画坛动向。看 那些人青云直上 。又那些人急流勇退。如果是入省美协,那你就要知道 评委都是谁 。即使不知道,你也要知道在你们省美协里, 哪几个人有实权 。知道这些后,你就要有目的的努力,首先你要知道那几个有实权的人的画风。笔触。然后,你试着在一幅画里融入他们几个的笔法,这个是很费时间的。因为你要 画的自然 。 画的不着痕迹 。评委看时才能以为你有某些人的师承关系,会给一些面子。(这个方法在以前美协评选中有很多成功的例子。那是我的建议是画一些西藏的东西,画中带几笔骆驼那种笔法,那是神一样的大人物的招牌,这个你懂得,不必详说。)如果经济条件允许的话。可以自费去一些名牌的画院系统的学习一下。次一点的。可以有目的的参加一些 有用的人 的培训班,记住。你培训的主要目的不是学习多少知识,而是 人脉 。人脉懂吗?首先是导师的人脉,明白吗?如果你能把导师的人脉变成你的人脉,那你就成功了。 第三,题材要新颖。要紧扣政治和时代的主题。不要千篇一律。都是山水啊,老虎啊。牡丹竹子等。都是一样的,看得多了,就有视觉疲劳了。除非你的作品十分出彩,否则很难入评委的法眼。前几届有很多 80 后凭借着新工笔画的与众不同轻松进入美协。马上就有一些 70 后甚至 60 后争相效仿。这个大家可以回顾往届的展览就知道了。 第四,基本功力不能太差。笔触要有来源,不要跨时代的乱画。要有匠气的笔墨,但是不能有匠气的感觉。总体要有自己的精神,主要是正能量的精神。 以上四条是平民百姓能做到的。如果您是土豪。就可以走与之相似的一条路。那条路比这条路要宽一些。您可以利用人人爱财的心里。完成从钱到权的转换,这个谁都会,涉及到行贿这种违法的话题,我懒得说。我痛恨这些行贿的人。为什么?因为我没钱行贿,所以才恨的。哈哈哈。可是话又说回来,您既然有那么多钱了还劳什子的弄个会员的帽子有什么用。老实清闲的画你的画得了。你又不缺钱。何况和平民大众抢那几个可怜的头衔呢? 其实加不加入美协对大部分人来说只有一个目的。那就是钱。我不清高。所以高旭波也是爱钱的。我在这里在和大家探讨一些发财的道理。怎么才能把手里的宣纸变成印着毛爷爷的纸?这个困惑始终是画者的一个梦魇。关于卖画我也发表过自己的见解。大家在搜索引擎上输入 怎样卖画高旭波 ,点击回车就能看见相关的文章。为了不重复以前的论调,这次我只说一个关键词,这也是我的生存之道。如果您领悟了,不论您是否是美协会员。那您都能和高旭波一样笑看画坛风起云涌,白云苍狗。 这个关键词就是 服务 ! 。 您要厘清您是要为谁服务。您服务的对象决定您腰的缠的是万贯还是百贯。毛主席说过艺术要为人民服务。可是您的艺术如果真的去为人民服务了。那恭喜您。您应该能自立了,或许能解决温饱了。因为人民的经济条件在那里放着。不可能把你养得脑满肠肥。就是您在卖力的画,不分昼夜的画。也不可能到达另一个阶层。这个为谁服务是有很大的学问的,我只是说了一个例子。还有更多的服务对象。比如最近有个词比较热。那就是 贪官画。 为什么叫贪官画?因为服务的对象是贪官。如果您的服务对象也是贪官的话,那么高旭波真正要恭喜您,甚至在恭喜中还要带一丝巴结的意思。您成为贪官画家。那您就的生活就是宝马香车。贪官的购买力是不可估量的。足可以叫人惊掉下巴的。 领悟了为谁服务这个词之后。您就要定位。这个定位也是巧妙的。一定是要先有需求再有市场。这个一定要记住。这个涉及到我本身的一些经济来源,恕我不能说的太详细。但是,只要大家用心,美好生活距离我们画家还是很近的。只要您搞好服务的关系。再回头来看是不是美协会员,真的就是一个笑话。                                            高旭波 2014 年 8 月 5 日  
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热释光断代造假的话题  (2013-04-29 10:38:42)
昨天在一个 qq 群中看见上海某公司宣传热释光断代的事,能保证瓷器的年代,而且还能保证买个高价,还复制了一大段技术性的高科技词汇,我但是就在 qq 群里告诉他。热释光不是神,而是一种被有心人利用行骗的高科技产品。无独有偶。晚上在雅昌闲逛时又发现一个热释光的帖子。看来还是有很多人对热释光还是不了解,既然我们行内的人都不清楚,那么局外人上当就是更在所难免了,我高旭波正义感还是很强的,所以觉得有义务给大家揭穿一下热释光的骗局。   首先,我肯定的告诉大家,热释光本身是一个很好的高科技产品,也确实能准确的对某些物品进行年代检测,而且还很准确。先看看关于热释光的定义, (摘自百度百科)热释光 : 英文 Thermoluminescence 是指晶体在受辐射作用后积蓄的能量在加热过程中以光的形式释放出来的一种物理现象。这种现象是一次性的,也就是固体在受辐射作用后,只有第一次被加热时才会有光被释放出来。在以后的加热过程中,除非重新再接受辐射作用,否则将不会有发光现象。 物理机制 晶体接受高能辐射之后,产生电子机子激发态。在一些材料,这种激发态被缺陷俘获或禁锢( trapped or arrested )在晶格中而未得到释放,但这些能级并不稳定。当加热晶体时,被俘获的激发态从新与晶体声子作用,回到低能级,从而辐射光子。这种辐射机制与黑体辐射机制不一样。 自然环境中存在天然放射性元素,所以处于自然环境中的晶体(缺陷晶体)一般都接受天然辐射作用而存在释光现象。 对于陶瓷来讲,其中含有大量的矿物晶体,如石英、长石和方解石等,这些晶体长期受到核辐射(如 α 、 β 和 γ )的作用,积累了相当的能量,因此若把陶瓷加热,将可观察热释光现象,热释光的强度与它所接受的核辐照的多少成正比。由于陶瓷所受的核辐射是来自于自然环境和陶瓷本身所含的微少的放射性杂质(如铀、钍和钾 40 等)。其放射性剂量相对恒定,因此热释光的强度便和受辐时间的长短成正比。在陶瓷的烧制过程中原始的热释光能量都会因高温而全部释放掉,就象是把 [TL 时钟 ] 重新拔至零点。此后陶瓷重新积累 TL 信号,所以最后所测量得到的 TL 信号,是与陶瓷的烧制年代成正比,这就是热释光断代的基本原理。 看了这些是不是很多人都对热释光断代很相信了。其实最开始时。连我高旭波也信了。可是后来我拿到一个瓶子。说是唐朝的,并且附有热释光断代的高科技证明,权威性的啊!可是如果要收藏是需要拿出人民币来换的。往外拿钱总是像割肉似的舍不得啊,我怎么看瓶子都是新东西,不可能是老玩意。最后我的判断战胜了高科技。没有买。从那时我心里就有个疑问,为什么热释光断代能造假呢?我和一些朋友讨论。找到了一个可以做热释光断代的朋友。又问了一些技术方面的事,才恍然大悟。原来很简单啊,不知道大家有没有注意到上面解释中有一段话。“ 是指晶体在受辐射作用后积蓄的能量 在加热过程中以光的形式释放出来的一种物理现象。”要想获得久远的年代只需要辐射就行了。造假者的智商真不是简单的啊!我高旭波自叹相差太远。得到这个结论后,我和朋友立即试了几个瓷器。果然如此。现代的东西经过 x 光照射后年代加长个 2000 年很正常。由于我的关系圈小。没能用其他射线照射过,估计其他的也能达到这个水平。 现在造假的手段越来越高明,越来越有高科技来做掩护。高旭波奉劝大家,每上手一件东西,千万要相信自己。不要被其他的证据迷惑了视听。感觉不对的,就要停止,比如热释光断代,造假者只需要带着这个瓷器去机场安检门。地铁安检,或者医院 x 透视照一下,就能无成本的把新东西变成古董,最起码高科技检测是年代久远的。可是高科技也会说谎的。我还遇见过一个奇葩,把一个老瓶子底和新瓶子粘在一起的。做得非常精致。几乎看不出来。而且瓶底处有一个小洞。说是取样送检时留下的,也给我看了检验报告。从那个洞观察真是老东西,那个截面能看见年代的沉积,但是卖家的急着出手的态度和闪烁的眼神叫我犹豫。他总是叫我看证据,而且我在看瓶子时他总是紧张的看我。我决定暂时压他一下,就说。手头上没钱,等段时间再说吧。他果然看我态度暗淡了就马上紧张了。又是先给一部分什么,以后有钱了在补齐之类的话就来了。我故意轻松的说,这东西不对。他马上就跳起来大吼大叫。我不说话看着他,等他叫完了之后我说。我们都在一个圈里,你这样对我是不是叫我在朋友面前给你宣传一下啊。他一听就蔫了。然后说出来怎么做的假。 其实这个已经很悬了。差一点就上当了。对付造假者的斗智斗勇是很费精力的。是需要很多经验的,在重复一遍高旭波发帖的初衷,是提醒大家买东西时一定要细看东西的本质,其他证据只是个参考。可以不听不看,所有证据都是能造假的。只有你买的东西是真的,需要你的火眼金睛去辨别。 最后说一句。我高旭波是个画画的,对于鉴别古董真假这一块不专业,也不要找我来看,我也不会给你任何建议的。  
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这是一个学术上的话题,看的时候可以讨论。但不可以骂人。如果看不下去您可以鼠标一点,换频道走人。我高旭波也还是感谢你,因为你是君子啊, 今天一早。一个经常买我画的老板和一个长发长须,道骨仙风的老师来到我画室。拿着一幅我的画,有些怒气冲冲。我不知所以。刚刚把茶端上,老板就把画摊开说;高老师,你看看这幅画是不是你画的啊。?我看了后回答是,这是道骨仙风的老师马上接过话茬说。高先生,咱们搞艺术的要有艺术道德,据我所知,这幅画价格你要了二十万。大家都是熟人,你不能这么害人!我一愣,原来是踢场子的啊!可是我对这个人又不认识,也不知道人家功力如何,毕竟是比我年龄大,要尊重一些啊,于是我忍了一下火气。说,说说您的高见。这时道骨仙风更加盛气凌人,说;高旭波你根本不懂绘画。你看看这里。他指着画对我说。这里明明是山水画中才能用的皴法,你却把皴擦大量用在人物画中,从这一点就说明你不懂绘画。特别是人物画。我听到这里是又气又笑。道骨仙风从包里拿出一幅画来。说;叫你看看人物画该怎么画。我一看竟然是把我的那幅画用白描的手法重画了一张,就是那种连环画的画法。看了道骨仙风的画之后我对他的尊敬只剩下对年龄尊敬了。他这画不能说太次,可是绝对算不上高,一般的人都能画的出来。他继续说。人物画就是要轻灵。知道什么是吴衣当风吗。你看看这里。有没有衣裳飘动的意思,看看你那副,什么啊。黑乎乎一片。我看老板也明显被他说动了,我想如果我再不发表意见他会以为我是真的无能了。于是说,老师您说的对。您的画很好,可是我这幅画画的是臧女。冬天的西藏是很冷的。她们的衣服是很重的,很厚的那种料子,不适合轻飘飘的画法,还有,我画藏民主要是描写他们的沧桑。要表现出她那粗糙像木板刻得那样的皱纹。必须用山水画的表现方法去表现。所以我用了积墨法。一层一层的积。现在我看来这幅画我还是挺满意的。他表现了那种沧桑能打动我的心。我认为,一幅画主要的首先要给人以美感,然后要传达作者的心声和思想。为了达到这个目的。我们要把我们所掌握的一切知识运用的创作中去,你这副画也非常好,很美,可是您老人家能不能说一下要传达您的什么思想呢?道骨仙风一时语塞。说,我只是按你的画的样子描下来的。我就要告诉你,你这样画人物不对!我反问,那老师您说,又是谁规定不能用皴擦和积墨等画山水的手法画人物呢?我才疏学浅。只知道我这幅画中用了积墨。表现了我要表现的沧桑。视觉冲击力也达到了。任何人一眼也能看出来天的变化和人的沧桑。震撼力是无法形容的。可是您这幅吴衣当风的臧女看上去也很漂亮。可是没有我要表达的思想。道骨仙风在我说完后一言不发。老板看了看画,说话了。高老师您别误会。孙老师的意思(我才知道道骨仙风姓孙)是以为这幅画不是您画的,说我买了赝品了,所以来验证一下。人家给了台阶我不能不下。因为我毕竟还是凡夫俗子,还要卖画吃饭,不能得罪买家啊。马上说;孙老师好眼力啊;我确实很少用积墨去画人物,大部分都是和您一样的画,那种唯美的。 送走道骨仙风二人,我回屋里细细回想。这老头可能是真的看不惯我的画。就像我看不惯现在年轻人五颜六色的头发和另类的发型一样,可是时代是要进步的,就算我在看不惯,可是年轻人的发型的颜色也还是流行起来了。社会要发展,要前进。我初次用积墨画人物时完全没想到这些,那时是我最迷茫的一段日子,我画了很多山水画,全是自以为是绝品的。可是无人喝彩。为了糊口只有求变,准备在美国卖画只能按照美国人审美观去做,画油画是绝对画不过外国人的,因为我不了解他们的习惯和生活。我只有用彩墨在宣纸上找油画的感觉。要做出那种层次和质感,我只有用积墨。虽然有人说我画的不是中国画,是西画,看不起我。可是我并不在意,我认为,只要是用毛笔、宣纸、笔墨有浓淡干湿的画都是中国画。(说的远了。好像诉苦似的) 话题说回来,继续说皴擦和积墨画人物这件事。我承认我的专业知识并不是太多。很多画家朋友都是博古通今的能人,说起古代大贤的轶事是滔滔不绝。可怜我孤陋寡闻只是仰慕。我问了一下他们。他们也说不清古人们有没有人用皴擦积墨画人物,我知道的也是画人物皴擦可能很常用,比如黄胄大师就先勾勒后皴檫再晕染,用笔肚皴。可是用积墨画的古人有没有人用我也不知道。寻遍百度才发现当代的方增先大师好像用过。可是他好像也是用在画某一个特定的环境才用。(我这个汗颜啊,以前竟然不知道)但是用颜色积墨目前好像就是我高旭波一人在画。现在画人物的。设色基本都有一条规矩。淡颜色上不罩淡颜色,淡颜色不罩淡墨,淡墨上不罩淡颜色,淡墨上不罩淡墨,为什么不能变一下呢?为什么一定要守着规矩走呢 ? 高旭波就是高旭波,不是李旭波也不是王旭波,所以我就是要用淡墨一点一点的积。我要叫人物不再是平铺在纸上。而是在纸上站起来。这不是油画。这是国画。他有笔触,有书法用笔,有流畅的线条,可是国画一样可以画出油画那种质感,那种呼之欲出的感觉。我也尝试过不用线条的积墨人物。可是朋友说那就是油画了,看不出中国画的韵味了。所以不再尝试了。积墨法画人物我的看法就是能用,而且用了之后效果还很好。当然不是所有的人物画都能用积墨。比如轻灵的飞天。运动中的人物就不太适合。积墨人物自身适合那些静止的人物。或者是表现一些特定的面孔。相信大家多画过关公。如果大家有兴趣用我说的积墨法画一遍试试看。保管用我的高家积墨法画的关公比你以前的强很多。不是因为你的画工精进了,是因为你发现关公站起来了!他的雄伟一下就跃然纸上。原来你的关公卖三千。现在你就敢要五千!而且一定还会有人找你订!因为这样的关公才是他们想要的模样。只有这样的关公才有气场。如果哪位朋友按我说的去画了。而且成功了,一定要给我高旭波一幅画,也不白费我废寝忘食码字的辛苦。
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拍卖会零佣金在忽悠谁  (2012-08-28 21:18:24)
今天接到一个电话,是一个拍卖公司的,向我征集作品,这个没什么,相信大家接到这种电话也很多,我客客气气的连说对不起,参加不了。这个业务员说;高老师,您听我说。我不是来征集作品的,是要告诉您一件好消息,也是书画界一个大好消息,我不好意思挂断电话,心想,反正我的电话接听免费,您爱说就说吧,他说;我们公司所有拍卖作品一概零佣金,就是说您拍卖了多少钱,买家、卖家都不收佣金了!我听到这里直觉告诉我,这是一个很大的阴谋啊!我虽然是个画家,可是也了解书画经济这一块。他这是用心险恶啊!我依旧客客气气的谢谢了那个业务员,挂了电话细细琢磨这件事。不得不佩服这个拍卖行的老板精明,他这个拍卖零佣金在忽悠谁?很明显还是在忽悠画家兜里的钱。可能有人问,拍卖零佣金多好啊!这个老板就是雷锋啊、给穷苦画家很大的希望啊。你这个高旭波怎么能说不好呢?这位说的也不错,零佣金是能在一定程度上激起一些拍卖热情。可是我们反过来想。拍卖行绝对不是慈善机构。他们是要有利润的!他们不收佣金看似有壮士断腕的悲壮气概,其实不然。因为他们利润来源于图录费!要真的是雷锋,那就连图录费也免了!整个拍卖从送拍到结款一分钱不收!我们这些画画的商业思维本来很欠缺。可是在这个经济市场的锻炼下也有了一点点想法了,我们总能接到一些电话要我们出书,什么天美的啊、世界名人录啊、大红袍啊、、、、、、他们要的价格还没有拍卖公司的图录费高!由此可见。拍卖公司仅图录费就能赚钱,根本不需要佣金!  再回过头来说佣金。因为现在拍卖市场混乱,不管什么样的人都可以送拍品,即使是刚刚学画的人也会被拍卖公司的业务员说的动了心,跃跃欲试的把作品送拍。试想,这样的作品能拍出去吗?既然拍不出去哪来的佣金?于是阴险的商人们想出了一个计策,说拍卖纪录可以在网上发布,在网上可以查得到。然后又忽悠画家。叫画家们自己找人给拍品拍回来。他们来做拍卖纪录。有视频有照片好像这个作品真的就是值那么多钱似的,谁也不会想到这个作品是画家自己拿钱拍回来的,只是为了一个有据可查的价格证明!于是乎市场上总有某某画家作品几十万拍出的消息。这个在2010年之前非常流行。时间来到2012年。书画市场不是那么盲目了。很多画家的效益不好,总想通过拍卖来提高身价可又付不起高昂的佣金。于是这种自拍自买的业务就越来与难做了。既然拍卖会正常渠道拍不出去作品。又得不到名。没有一点好处。那还送拍干什么?还要交那么贵的图录费!可能就是这个原因。拍卖行老板又出了这么一个零佣金的方法,我想这个方法一出,马上就会有很多所谓的画家马上就蠢蠢欲动。几十万,上百万以及千万的拍卖纪录可能又是满天飞了!可是真正的收藏家是忽悠不了的,就连一个小画廊的店主,甚至一个裱画的也忽悠不了。他们眼亮着呢!各位看客。那您说零佣金忽悠谁?忽悠了市场?忽悠了群众?还是在忽悠自己?总之我觉得这个现象是个悲哀!
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作品销售的一些看法  (2012-08-10 09:14:48)
近一段时间内总听朋友们说作品销售不畅。我也有一些感觉。可是为什么呢?我看主要是价格和国民收入脱节了!有一个朋友给我送来几幅作品。叫我帮忙找个销路。我问了一下价格。他说;不贵。两万一平就行。我吓了一跳。说;我最近有些事忙。可能会在一段时间内没法帮您。您还是先把画拿回去,等有适当的机会我电话给你。他很不高兴,以为我不给办事。其实我是没能力。这种作品我要是能卖到两万一平那我得楣着多大良心去骗人啊!要是功力真好。价格再高一点也没什么。何老师的不是几十万的天价吗?当然。你得有那个本事。 回过头来说我的作品价格。在 5000 一平好几年了。一直没涨也没落,虽然在国内销售也不是太多啊,但是你要看我的销路在哪里。我的主要市场是在美国。我了解自己的定位。这么多年一直不去美国是因为怕刺伤自己的自尊心。因为我的画在那面才 1000 元一平!一幅画才八千!问问身边的朋友。这么便宜的画谁舍得卖?可是我卖。因为那面用的是美元。而不是人民币!八千美元合成人民币也在五万左右。五万元人民币一张的画在我国大部分家庭还是舍不得买的。可是对美国人来说。八千元美元的画大部分家庭都能买得起!这就是为什么我在那面一直卖得很好的原因。美国人大部分人的收入每月也在 3500 到 4000 美元之间,当然有高的。可是比这个低的就不多了,听朋友说即使没有护照打黑工的一月最少也得 2500 美元以上。就按最低标准来算。一对打黑工小夫妻。一月五千美元,买我我八千的画也没什么压力。当然了打黑工的不会买我的画。他们赚的钱要寄回家。到家了就变成 3 万人民币 + 这个大数字了。是我国大部分人的一年收入。 作品销路不畅当然有很多原因。其中收藏群体的变化也是其中一块。现在是幅画拿出来就卖个几十万。动辄上百万。这个数字很吓人的。我一直认为。画家是一个职业,画画是一门工作。一门技术工作。和厨师。司机、电工、编辑等没什么区别。也没有什么高尚的。不要自以为是。高人一等。不要以为自己不同凡响。画一幅画就要卖个奔驰宝马的价格。前几年很多企业家乍富。为了显摆自己有文化底蕴。挂写书画装点一下。那时只要经济人狠捧画家,企业家就一定会买。我自己也做过这样的经济人,很了解情况,可是现在不同了。新一代人长大了。他们有一些文化,不怕别人说他们没文化,买画是为了投资,他们很理性。不会像以前那样大搞笔会。鱼龙混杂的收一大批画。当然了其中也有龙。可是绝大多数是连鱼都不如的小虾米。他们收藏画不再像老一辈那样炫耀数量。他们深知收一千幅低档的画不如藏一幅高档的作品。对于这个低档和高档的认定他们已经不再听经济人信口开河了,他们会深入研究。多方了解。最后才买的。现在新生代画家很多。看见别人在前几年都赚了钱。心里不甘,又不能正确的认识自己。把自己定位太高。结果一幅画也卖不出去。现在又不像前几年。实在不行跑跑笔会走走穴一年也能搞个十几万,最起码生活有保证。现在笔会越来越少,生活都没有着落了,哪能画出好作品。这就形成怪圈。作品价高质量次。卖不出去。越卖不出去越没心思画。作品就越来越差。这个圈套住了很多画家。我要说的是,书画市场已经进入了一个理性的阶段。画家们审时度势,与时俱进否则就有被淘汰的危险! 还有朋友说;我不走这个路线。就走大众路线。价格不高。和你说的国民收入挂钩是不是就能成功了呢?第一。走大众路线需要勇气。可能价格永远也涨不上去了。也可能在同行面前感觉低人一等,第二。大众路线也是要付出百分百的努力去画作品。不能一辘而就、不能因为价格就降低质量。所以我说。高档路线的未必全是失败者。低档路线的也不可能全是成功者。在贵的画也可能有人收藏。再便宜的画很可能连看都没人看。从我自己的经历说开去;刚开始画山水。也得过国家的大奖。也出过这方面的书。可是很多年过去了。没人买我的画。连送人也不好送。那时我以为是自己年纪小。别人看不起。于是去做经济人。可是这是同学在美国传来消息,说我以前画着玩的一些人物他在那面卖得很好。叫我再画一批。我心里不甘。说;高旭波是画山水很好,人物并不好。你在试试山水吧。结果山水还是没人买,人物又卖光了。这时我开始反思。卖画。年龄是一个问题。可是主要的是特点。我画山水每一笔每一划都有出处。严谨工整。从理论技法上无可挑剔,可是我画人物呢。往往是随心所欲,怎么舒服怎么来。从技法上来讲是个四不像。但是这样就恰好适应了当代人的审美观。他们有共鸣感。所以高旭波的画他们愿意掏钱买,可是我成功了吗?我一点也不觉得。我觉得是个黑色幽默,就像一个人用尽精力去研究做豆腐。可是没人喜欢。但是所以人都说,你的豆浆不错啊!我现在就是这个感觉,所以我不在国内市场运作我的作品。自尊心受不了。从这里再说别人。不管你走什么路线。一定要有自己的风格,要把自己的风格变成自己的形象自己的生命。即使一万幅画掺在一起也能一眼找到你的画。这样就成功一半了。当然,你的画要好看。不要像现在某些选美的评委一样颠倒了美和丑的关系。美术美术,美是要在前面的。就像范增老师一样。画中形象一眼就能认出来。
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也谈写意画  (2011-12-25 20:46:47)
写意,百度百科解释为;写意,国画的一种画法,用笔不讲究工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法。从这里我们不难发现写意的重点所在。就是注重神态的表现和抒发作者的情趣。现在画坛上流行起大写意。本人也翻书看了一些资料。才发现原来大写意也是早就有了。现在年关将近。笔会也多了起来。也认识了一大批“高人”在笔会上大展雄风。真是笔走龙蛇。每一笔都是惊天地泣鬼神啊。竟然是什么超大写意! 想我高旭波自以为也懂一点画画。虽然不是很精通,呵呵。但竟然没看出来画的是什么!汗啊!看那些“高人”瞬间就完成了任务。坐在那里有美女有老板陪他们海吹。剩下我在那里孤军奋战,埋头苦画,心里还真有一点不舒服。      当然,今天不是来诉苦。也不是来挖苦。就是讨论一下大写意与超大写意的一些优与劣。我高旭波也是画写意的。我先谈谈我对写意的看法。本人感觉,写意,写的就是意。要画就要做到意在笔先。要有“意”可写。写意写意。说的是“写”。这就要有“写”的功夫。经常见一幅画。黑乎乎一片。完全不见笔法。却又不是泼墨。呵呵,虽然没必要每一幅画都要有什么锥画沙、屋漏痕之类的。最起码的墨分五色要有吧?可是现在一些“高人大师”们连墨都不调。上来直接就是惊世之作,实在是叫人佩服。      在说“意”;想起近代一位大师。画过螃蟹。对。就是齐白石大师。那副螃蟹在今天看没有什么特别的。很多人都画。有的可能已经与齐老不相上下了。可是为什么没名气呢?别忘了齐老的寓意!“看你横行到几时!”现在人也画螃蟹。可是没了当时的意了。不知道是不是画家们有意。和谐社会竟然也要用螃蟹来表示。 是不是寓意要河蟹一下啊,哈哈。话题转回。范增老先生画人物。那幅画都有一首古诗来衬托。叫人一看就知道画中的意思。而时下的人们画完画落款基本上都是“辛卯  张三”“壬辰  李四”很少有人提词的。为什么不提?是因为他肚里空。不知道提什么!如果有人问画这幅画之前怎么想的。为什么要以这种题材来描画。他们一定就张口结舌面红耳赤。说不出个理由。就来您自己都说不出来画的什么意思。叫别人怎么给你的画当成宝贝来琢磨、来观赏。如果就是一座山。一个鸟。那人家还不如用请您的钱去买照片呢。一定比您的好看又真实又便宜。画写意画的是艺术。既然是艺术就要有个艺术的精神。我不是嘲讽那些大写意超大写意的高人。我也没资格嘲讽人家。我只是想说一下;一小部分画写意、大写意、超大写意的画家一定要学习一下怎么去“写”“意”
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笑谈画家如何卖画赚钱的绝招 一个画家想在画界搞出点名堂来,不是一件很容易的事。我就是一个在画家的汪洋里漂浮多年的一个画家。虽然现在也不是一个什么大人物。但是终于能解决温饱了。写这篇文章是给一些还在苦海里挣扎的难兄难弟们看的。如果您是功成名就的大人物就不要浪费时间了。赶紧去抹几笔画吧。还能换点银子。当然,这篇文章里有一些不对的地方。您看完觉得不对就当笑话看吧。不要骂我高旭波就行了。下面开始正题 绝招;保持作品完整性 很多人做作品,总是要要考虑形式构成,磅礴大气。有时画出来的画太靠边,甚至有的都跑到宣纸外面去了,给人的感觉是不完整。这样的画在后期的装裱过程中,还会被裁掉一部分,作品就更不完整了。遇见不懂得且有钱的人,他会觉得你连宣纸都用不起,谁会花钱买你残缺的作品?   绝招;立意和内容要好 有些人画画,除了牡丹山水之类的就没别的,抬手就是那么几朵花。几座山。随意挪喏位置,落款盖印以为这就可以卖钱了。其实不然。如果你想走市场,一定要考虑你的作品人家干什么用?这个是很关键的问题。作品走向市场,它的功能是观赏。见过很多人,面对书画作品看的很仔细,就连注解题跋也是要一字不落的念一遍,如果人家结婚新房挂一张画,你给人家题一个留得残荷听雨声,更有甚者再来个十年生死两茫茫、、、、、、呵呵!我不敢想象新浪和新娘会是什么表情! 记住,老百姓注意内容更甚于看重你的笔墨!这就是为什么江湖画家的画能够畅销的原因所在。 还有,并不是所有的画都适合装饰。首先,我们的作画前要考虑好这幅画立意,这才是创作的前提。那么,在动手之前,就要考虑你的作品形式是为谁服务?是为工农商学兵里那种人服务?是为老板?还是领导服务?还是为老百姓服务?这也是叫迎合市场。根据几年来销售经验来看;有山有水的、喜庆的、略带点色彩的比较好。没有看见哪家公司大堂挂一张“千山鸟飞绝,万径人踪灭”或“野渡无人舟自横”,这样题材的画。看市场上销售好的画没有几张是拿去参展的那种黑乎乎的画的。那种学术性的东西只是大的收藏家才会有兴趣。可是。大部分画家是碰不上那样的收藏家的。   绝招;落款技巧 落款完成作品的最后一部分,一般人落款都这么写“辛卯年冬月高旭波于北京”。草草了事呵呵,其实落款就像文章最后的总结一样重要。是对整幅作品的一个诠释,就像范老爷子。来来回回就是那几个老头和小孩来回变位置。可是提上相对应的古诗,意境就是不一样了,最主要的就是要对应。不要乱提。不要写错字。前段时间故宫不是“撼”了我们一会吗?做到这点。就是要求我们要有一些中国文化修养了。曾经在一个会上看见一个仙风道骨的大师提笔写下剑龙在天四个字。和周围人解释。这是我国最古老的古书周易上的一句话。剑龙是一种体积比较大的恐龙。这句话的意思是。你们不是凡间之物,是要到天上去的、、、、、、、我听得一头瀑布汗啊。翻遍周易也没有剑龙在天这句话啊! 大家都知道一个画家不同时期的作品,市场价格会不一样的。而鉴别的依据就是看作品风格和落款中的年月。市场呢,在有些时候恰恰又很关注创作时间高于作品质量。所以。我建议(很不成熟。也很卑鄙)就是不要落上日期。这样别人就不知道是哪一年画的。(哈哈,其实我的是写日期的)当然了,行家还是一眼就能看出来的,这个只能是一个小伎俩。另外一个要注意的就是笔名、号、斋馆名什么的。比如我来说。高旭波。旭波。 二克山人。大家都对高旭波很熟悉了。可是某一天突然拿了一幅二克山人的画去卖。买画就会疑惑。你就得解释半天。所以,就干脆直接。就用一个大名为主。 最后盖章。这里说的是清晰度。不管印章刻得好坏与否,你盖章时一定要清晰。有闲的时间时可以清理一下印章中的杂质。   绝招、什么时候 怎么涨价?     通过自身的经验来说,如果我们的画在市场上一旦有点销路,一旦卖得不错的时候,千万别不知道自己吃几斤小米了。我亲身经历过很多已经打开市场的画家,真是利令智昏,头脑发热,觉得自己比黄宾虹都好了,甚至要和范增先生和何家英老师比价格了,于是乎开始瞎涨价,甚至一个月一个价,从 1000 块钱一尺一下子涨到了 5000 一尺,最后没人买了,自己也就完蛋了。他从来就不知道自己为什么完蛋的!他就没想到由于他的暴涨,以前有他作品的人会借助他暴涨价格之际,疯狂甩货,最后市场饱和了,到那时就是在想降价都不行! 这一降价,收藏者会觉得你的画是垃圾,就要甩货,藏家集体甩货的话就等于你的股市崩盘了。别幻想收藏家不会甩货怕赔钱,这帮炒家才不会在乎押在你身上的那几两银子呢! 所以,涨价一定要有,但是不要涨价的幅度太高、太快,适时而涨,每年涨个 10--15% 就够行了。涨价的目的一是要让自己获利,二是叫藏家觉得他买的画没跌。三是让更多的藏家看到升值的潜力和希望。   绝招;入市        什么是市场啊?不是说有人买你几幅画就是有市场了。市场是需要一定的认可度才可以的。在潘家园门口摆个地摊,那不叫市场,那叫销路!         一个画家要想进入市场,开始的时候必须要给市场一定位。是走高端路线还是走低成本扩张路线。我的方法是以低价入市,以画养画。慢慢涨价。慢慢蚕食。你低价时别人买了。等你涨价时买你画的人就得赚了。他就高兴。和别的藏家介绍你。慢慢的你就有了市场。          绝招;包装       包装我就不多说了。就是出书。网络。画展。找代理。多参加活动等等。就是一点要注意。千万不要相信酒香不怕巷子深这句话!   题外话;会员的魔咒 很多画家在市场初期都会遇到会员的困扰。市场上关于中国美术家协会的会员价格当然会高一些,这一点我们要承认。不要不服气。能入美协的绝对有人家的独到之处。为了能入评委们的法眼人家也做了很多的努力。但是不是美协会员并不是我们打不开市场的理由。 大家抬眼望去。大街上英菲尼迪、法拉利有。奔驰宝马也满街是。可是最多的还是比亚迪之类的中低档车。我说的意思是。国画这玩意很具有艺术性,优和劣不是太好区分。就说《清明上河图》来说吧。到底哪好?谁能说清?那幅画现在谁都能画出来。所谓好也无非人云亦云而已。国画市场需求一直是萝卜青菜各有所爱,既然你不是全国会员,你就别总盯着人家的价格。可是既然是市场,就有各种经商技巧在里面。也就是说,即使不是美协会员,只要运作的好。作品质量也确实不错的话。不排除卖到高价的啊。例如范增老先生就不是美协会员啊。
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中国画坛为什么颓废?  (2011-11-07 09:19:25)
其实我说这个题目只是针对一部分人的,事实上中国画还是在进步。我无意挑起争辩,只是说一下自己的一些看法。请不要对我进行人身攻击。记住,我们都是艺术界的人都是高素质的。 中国画为什么颓废败落?这要从民族的信仰开始说起。我很讨厌外国人。每次看到他们我都想起八国联军进北京的耻辱。但是有些国家的艺术水平我不能不赞赏。追其根源。就是有信仰的追求。他们的宗教是基督教、天主教等。他们不是简单的敷衍的教徒,而是很虔诚的。他们有着更深一层的精神追求。这种精神追求不是迷茫的,是一种很具象的东西。有时候我们看不懂他们想表达的意思,以为他们是在胡涂乱抹就是他们的追高艺术。于是我们就盲目追捧,照搬人家的东西来用,其实我们自己都不知道人家想干什么。是什么东西就乱拿过来用,只是给人家留了个笑话。如果想学习外国的东西首先就要了解外国的信仰和追求。直到真正理解了之后我们才能用活。我们只是一味照搬一些没真正意义的东西,也就是一些死的东西,结果只能是一点点走向颓废、死亡。 我们中国人。都说自己信佛。可是有几个人相信这个世界有鬼和神存在呢?我们信的佛是停留在嘴上的。是为了沽名钓誉的,并不是从骨子里相信。所以说我们没有更高的精神追求。纵观当代画坛。清一色的是欲望。表现的全是欲望。我说过,画品就是人品。画心就是人心。因为你们觉得最高的精神追求就是女人、金钱、权利。所以画也是表现这种自以为是最高的精神境界的画了。用一句老话说。你们那些不是最高的精神追求,是低级趣味!是无耻的流氓行为。是你们这些自以为是的人的低级趣味拉的中国画渐渐颓废。 前几天一个朋友在宋庄喜购新居。要我去参观画室,顺便也去了 xx 美术馆,一个雕塑叫我哭笑不得。美术馆代表的是一个地方的艺术结晶,是一个艺术总结的地方。应该是一个神圣的地方,就是这种地方。有这么一个不伦不类的雕塑。就是一个裸男。叫人理解不了的是他的生殖器直直的挺着。叫人感觉很不舒服!翻遍全世界名作,没有一个雕塑的生殖器是挺立的。作为一个男人来说。生殖器勃起只有两种情况,一是清晨尿憋的。二是要性交时。我就考虑啊。这个雕塑唐而皇之的摆在美术馆门口是什么意思呢?难道这里不是美术馆而是个厕所,他来排泄。还是这里是个风月场所,他来解决生理需要?反正我怎么想也无法和美术馆联系在一起的。我看见一个母亲用手掩着自己女儿的眼睛匆匆奔回车里时。我觉得,中国画坛是颓废了。有这些拿着无耻当崇高的人。中国画坛没法不颓废! 本人也是中国画坛的一块小碎片,仔细研究当代的画家。最大的毛病就是肚里空。画油画的以为画一些人体和别人看不懂的,越是叛道离经的就越感觉自己成了大师。画国画的,千篇一律的山和水,千篇一律的西藏风情。千篇一律的复制,不要说祖国山河不好,是你们对不住祖国的几千年文化,最叫人难以接受的就是连最简单的汉字都写错,还有什么脸称大师?又一次和一个外国朋友去看一个国家级的画展,有一幅太公钓鱼。下面有一行注解。太公钓鱼清闲自然,不求名和利。富贵如云烟。那个外国朋友奇怪的问我。“太公钓鱼不是说他在等机会发展吗?不正是追求名利吗?”我脸红了。我们中国的大师竟然不如一个外国人懂中国历史。就在这种大师的引导下。画坛能不颓废吗 ?
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编号 姓名 题目 地区   1 安永平 旷朗无尘 河北省   2 白娜 彩云归 天津市   3 鲍凤林 高原情 内蒙古 优秀 4 曹新刚 松壑磬泉 山东省 优秀 5 昌松 荷之韵 江苏省   6 常艳玲 金风凝翠 广东   7 陈端 花溪中路系列之三悠长假期 福建省   8 陈桂英 春之韵 安徽省   9 陈丽 流花雨意 花影 湖南省   10 陈亮(壁光) 九月九 辽宁省   11 陈明雄 楼阁玲珑清凉境 福建省   12 陈散吟 林屋早春 北京市 优秀 13 陈天增 吉祥山庄 山东省   14 陈伟 禁锢 安徽省   15 陈伟虹 碧云天 山东省   16 陈毓田 又到风沙弥漫时 辽宁省   17 陈志峰 晨雾藏远音 安徽省   18 程灿 山乡叠翠 北京市   19 崔茂森 江南翠色 北京市   20 邓立辉 梦雨霖 湖南省   21 邓远清 梦里空花 四川省 优秀 22 丁文一 海鲜图 浙江省   23 丁阳 石库门·寻梦 北京市 优秀 24 董斌 秸立寒田 上海市   25 董俊超 古村神韵 山东省   26 杜平 太行烟翠 北京市   27 杜学辉 山形枕寒流 北京市 优秀 28 段炼 雨过清明 辽宁省   29 范建宇 春秋寄语 北京市   30 范文阳 收藏的季节 甘肃省   31 房军 秋高图 山东省   32 冯广东 岁月——夏至 合肥市   33 付红 有红色房子的风景 湖南省 优秀 34 付万全 清和俭寂 山东省   35 付永军 春意满院 黑龙江   36 高凯 温泉 北京市 优秀 37 高良 溪上观道图 北京市   38 高明宇 春醒 黑龙江 优秀 39 葛幸福 鱼 上海市   40 顾希良 生生不息 江苏省   41 关健 云开·吕梁 北京市   42 郭欣 太行飞雪 河南省   43 韩步勇 西坡秋语 河北省 优秀 44 韩昊 云山秋雾图 北京市 优秀 45 韩英凌 辛卯雪晴 山东省 优秀 46 韩瑜 秋水依依 北京市   47 何军委 生民。小煤窑工 北京市 优秀 48 侯丹锋 守望家园 陕西省   49 侯晓云 夏日 江苏省   50 侯延安 天籁乐语淌秋诗 黑龙江   51 胡进曦 咫尺天涯 浙江省 优秀 52 胡良伟 古道苍茫染翠微 黑龙江   53 胡文昕 春意 北京市 优秀 54 花连喜 玉兰之韵 上海市   55 黄海丽 郑路迅 憩 福建省   56 黄海平 梦乡 湖南省   57 黄红涛 无名山 黑龙江   58 黄荣圣 晨曲 北京市   59 黄晓华 对话一 山西省   60 黄晓敏 巴山听雨 湖北省   61 惠波、马杰 蕉阴愫语 广西省   62 惠新华 光影 山东省   63 计建清 秋山夕晖胜朝霞 浙江省   64 纪康金 听雨 上海市   65 纪烨 入 北京市 优秀 66 季乐胜 烟浮远岫图 山东省   67 季青海 藏家 北京市 优秀 68 江日增 梦镜书田 广西省   69 姜巍 翼雪图 黑龙江 优秀 70 姜雪峰 晚秋 山东省   71 姜志峰 花季 天津市   72 蒋耀辉 草疏荒山雪 安徽省 优秀 73 焦笑会、路燕微 沐浴阳光 天津市 优秀 74 金鑫 暖秋 北京市   75 金涌焱 早春 北京市   76 雷国艺 浮香 河南省   77 李百鸣 故园往事之风花三阙 黑龙江 优秀 78 李长龙 烟霭空濛 黑龙江   79 李朝阳 霜冷北长河 河北省   80 李东 祥和春色 北京市   81 李恩成 闲庭信步 山东省 优秀 82 李刚 大岳无言现风骨 安徽省   83 李国超 山水 山东省   84 李国民 追梦 山东省   85 李皓 憩 辽宁省 优秀 86 李宏钧 鄂温克  暖秋 浙江省 优秀 87 李景森 白石老人 河北省   88 李科  束缚 山东省   89 李明 醉花荫 天津市 优秀 90 李锡芝 弥 山东省   91 李小龙 情系家园 北京市   92 李雄范 拜访 北京市   93 李瑛 秋雨 山东省   94 李振良 彝卿风情图 北京市   95 李震 独自等待 河北省 优秀 96 李自良 寒禽 河南省   97 李宗利 王羲之故居 山东省   98 梁世传 夏山雨罢望云归 河北省   99 梁永、崔勇波 日月同晖 北京市   100 廖正华 雪落无声 湖南省   101 廖志频 青春寻梦 湖南省   102 刘大鸣 享受阳光 北京市   103 刘东方 北山年会 山东省   104 刘恩飞 龙井 浙江省   105 刘继萍 林泉本幽 北京市   106 刘坤焕 荷塘月色浓 吉林省   107 刘立勇 春回大山 北京市   108 刘秋阳 红蜻蜓 北京市   109 刘同顺 自然·和谐 辽宁省 ,    110 刘琬 晴窗 广东省   111 刘祥莲 田园之一 山东省   112 刘旭 碧波翠嶂 北京市   113 刘玉国 清夏 江苏省   114 刘正波 步行街第07号公公车亭 黑龙江 优秀 115 刘钻 江山无处不怀古 黑龙江 优秀 116 柳财顺 秋梦记 福建省   117 龙万和 青山雪起 广西省   118 娄建国 秋韵 北京市   119 卢文清 春泽木荣 北京市   120 卢虓 山水 北京市 优秀 121 卢禹君 寻找前生的记忆 黑龙江 优秀 122 陆大海 大地亘古 广东省   123 陆璐 新村·新春 北京市   124 逯祺祥 生活·生命 安徽省   125 马俊卿 古塬耸望图 天津市   126 马乾 亘古寂静之太行春晓 北京市   127 马婉玉 雅室清香 福建省   128 明君 塞外雪原 黑龙江   129 聂危谷 仰望星空 江苏省 优秀 130 牛恒哲  吕作声 晨妆 吉林省   131 牛凯 寂静之岭 北京市   132 彭凤杰 暖春 山东省   133 彭石 山水入梦 重庆市   134 彭岩 春山生绮秀 河北省   135 秦仁东 长城内外·春风 广西省   136 秦玉芬 枯木峰春 黑龙江   137 邱冬苓 金秋印象 山东省 优秀 138 邱永培 流·逝 福建省   139 曲鸥 径秋声与谁听 北京市   140 任春燕 那时花开 辽宁省 优秀 141 任惠中  王军   灾后第一课 北京市   142 任卫东 物好共荣。幕竹归禽图 安徽省   143 任西宁 吉祥草原 陕西省   144 邵军 野阔苍茫微有声 河北省   145 申宗海 红花芭蕉 北京市   146 沈少伯 秋艳 福建省   147 沈垚 六翼天使 江苏省 优秀 148 石岑 江山无垠 甘肃省   149 石志远 早春 山东省   150 史建红 雪域丽影 北京市 优秀 151 舒朦 玉盘承露 北京市   152 宋昊 佤族老奶 云南省   153 宋威 芭蕉花 河南省 优秀 154 苏俊国 融融春意 四川省   155 苏垣  刘莜静 初雪落无声 北京市   156 孙妮娜 烟雨江南 江苏省   157 孙怡健 寒江水 上海市   158 孙志刚 园明园改为千秋寒月之二 北京市   159 谈鹏   陶缀  飞驰 江苏省   160 谭清龙 露凉生风图 四川省   161 陶义美 朝织幕绣霓裳舞起 广西省   162 田夫  霍炬 姑丽 广东省   163 童晓飞 梵 安徽省   164 涂国喜 清明忆 广东省   165 涂惠 飞禽图 北京市   166 王焘 寒野霜天 安徽省   167 王贵华、王莫宇 雪晴 河北省   168 王宏远 青山呈露新如染 四川省   169 王洪正 凤鸣阳春 河北省   170 王晖 细雨 北京市   171 王辉 梦里依稀 四川省   172 王慧 月儿 北京市   173 王磊 飞香 山东省   174 王龙 天朗山浑 黑龙江   175 王秋萍 藕花秋醉 山东省 优秀 176 王诗淇 相伴 广西省   177 王寿石 天籁 北京市   178 王菽一 童年物语 北京市   179 王通 硝烟里的一缕清风 河北省   180 王同君 荷塘月色 黑龙江   181 王文成 古韵 四川省   182 王西军 家音 北京市 优秀 183 王小飞 家园系列——晴雪 山东省   184 王晓珞 晚会·争奇     185 王欣 习习和风拂万物 黑龙江   186 王雪峰 游园惊梦 广西省   187 王艳利 虚影 河北省   188 王永芬 夏日 北京市   189 王勇 樱桃红了 河北省   190 王跃奎 生命之旅 黑龙江 优秀 191 温成平 春晓 山东省   192 文海红 唱响侗乡 广西省   193 吴彩好(吴彩皓) 丛林英姿 广东省   194 吴耕耘 岭上飞歌 浙江省   195 吴世德 将军石传说 辽宁省   196 吴晓光 履历 吉林省   197 吴妍 奔向天际 北京市   198 吴永波 花样年华 河南省   199 伍燕恒 家居翠壁崖深处 广西省   200 谢柏菁 秋语无声 江西省   201 徐方明 艰苦而光荣的时代 山东省   202 徐立 洁 山东省   203 徐隆  敦煌山水 北京市 优秀 204 徐仁华 芦笙响起着盛装 广西省   205 徐威 榆园洞天 河南省   206 徐雪梅 画室系列—窗外风景 北京市   207 徐右冰 故山清韵 北京市   208 许诗 锦蔟多娇 广东省   209 薛长杰 盛世欢歌 黑龙江   210 薛居波 南园趣话 北京市   211 薛俊水 山雨欲来 河北省   212 薛丽 春风吹又生 山西省 优秀 213 杨钢 晨韵 四川省   214 杨辉 清音雅韵系列一 黑龙江   215 杨家良 俯瞰拉萨河 南京市   216 杨建军 燕山晴日 天津市   217 杨率 邻居 山东省   218 杨文才 玉兰栖鸠 福建省   219 杨晓洋 建设中的深圳地铁五号线之二 广东省 优秀 220 杨英 期盼 北京市   221 杨永刚 清秋 甘肃省   222 杨子勋 初夏 黑龙江 优秀 223 姚瑞江 初晓 黑龙江   224 云门张岩 冷月清秋 山东省   225 曾国荣 瑞雪润故园 河南省   226 曾银龙 秋冥 北京市   227 张宝澍 港湾 辽宁省   228 张丹丹 李衡华 姑苏秋晚 广西省   229 张公成 英气图 辽宁省   230 张辉 黑土·葵园 北京市 优秀 231 张惠远、张少波  古鸠霜竹 福建省   232 张继红 浓秋 北京市   233 张健新 太行霁月 山东省   234 张军波 雨过山头云气湿 北京市   235 张丽霞 雨濛濛 河南省 优秀 236 张亮 动感地带 吉林省 优秀 237 张平子 不能忘却的记忆——除夕 北京市   238 张小川 冬园逸雪 安徽省   239 张小村 锦绣家园 安徽省   240 张秀娟 童乐 黑龙江 优秀 241 张煦阳 延安岁月 浙江省 优秀 242 张志久 刘启胜 梦里秋色赋新诗 河北省   243 张中宾  春日阳光 辽宁省 优秀 244 张忠敏 晚风 江苏省   245 张宗凤 春山叠翠 山东省   246 赵倍蕾 竹露滴清图 黑龙江 优秀 247 赵方方 怡园惊梦 山东省 优秀 248 赵国毅 拓光者 黑龙江   249 赵金喜 乐园 福建省   250 赵立功 雪冬 河北省   251 赵升尉(赵旭) 秋梦 河南省   252 赵书芳 阳光下 山东省   253 赵松岩 故园春雪 安徽省   254 赵怡文 鸣翠 江苏省   255 赵亦 落霞慢山岗 江苏省   256 赵英旭 和风 河北省   257 赵余钊 素秋 吉林省 优秀 258 甄萍 幽兰依依 辽宁省   259 郑婵  孙少亮 幽谷和声 河南省   260 郑建军 好信息 江苏省 优秀 261 郑雅国 憩 福建省   262 郑元吉 晓露 山东省 优秀 263 只红伟 莽莽寒山晨雪时 黑龙江   264 仲嗣、曹锦来 千纸鹤     265 周波 海上花 广东省   266 周国泉 赏 广东省   267 朱晶 绿色出行 黑龙江 优秀 268 朱磊 寻 山东省   269 庄雪阳 桃花深浅隐鸠鸣 天津市  
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巍巍太行,头枕京都,脚抵黄河,纵贯南北,逶迤千里,太行山是中华文明的发源地之一,有 “ 女娲补天 ” 、 “ 后羿射日 ” 等许多美丽的传说,就是这个产生传奇的地方养育了我们新一代重彩画家申福兴。 申福兴;字子石,诗书画印样样精通。书法得自著名书法理论家王景芬、 邱振中先生。国画师承著名国画家王文芳先生。自 1993 年以来,诗词、书画作品入选获奖编入权威专业典籍 180 余部。 1999 年在中国美术馆举办申福兴书画展, 2000 年参加中国近、现代书画展,第二届国际书画友好交流展。作品在亚、欧、美等国家展出。出版中国现代书画名家精品集个人专辑两种。合集一种。作品上市代码为 s/107 申福兴生长在太行山下对 太行山的英姿美态、巨石危崖、瀑布流泉熟悉的再也不能再熟悉了。对他来说太行山已不单单是个地理标志,它还孕育着丰厚的历史文化,即它独有的雄强势壮的自然文化和雄浑壮丽的红色文化,它所散发的这种迷人的魅力,点燃了申福兴的创作激情。申福兴的作品以大气磅礴、雄浑厚重为主。不追求一草一木的形似。以高度的艺术概括力来表现太行山的宽广和雄浑。作品大胆用色。用色彩来形容太行的巍峨。来形容天空的纯净。来表现太行的沧桑。可以说做到了胸有千壑、从容贯通。画面气韵生动,具有似静还动的恍隐、转瞬即逝的变化、模糊不清的幽暗、亦真亦幻的气度。而且,对形的掌握严谨有序,对色的要求浓淡有度。最难能可贵的是。在这个物欲横流的社会。申福兴能洁身自好。他的每一幅作品都是在创作。每一幅作品都是一个绝品。绝没有重复的。这一点叫很多画太行的“高产画家”很是嫉妒。申福兴对自己的每一幅作品都很看重。绝不允许有一点含糊。因为太行山是他的精神。是他的动力。是他顶礼膜拜的圣地。所以每一笔都是描绘在精神的至高点。 太行山,真是一片神奇苍茫的土地,这是一片深蕴苍凉与热望的土地,在申福兴心中,巍巍太行山,是他难以割舍的心结和永远不变的情怀。
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