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童山雷
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元月中下旬得画作六帧并两幅诗词手书稿   (2021-01-31 11:39)
类别:文论



元月中下旬得画作六帧并两幅诗词手书稿。连同作画手记,贴上——
(序号承前。全月共得画12帧,诗词手书稿4幅。)



7、《雨霁谢家湾》。写旧日步和摩诘韵之自家“乡间杂诗”七律。诗曰:宿雨新晴炊火迟,滤浆办饭饷山菑。薄薄瘦田翔老鹭,深深大岭啭雏鹂。院中一树吐清槿,檐下三人嗑素葵。农汉与吾未言罢,花猫何故竟生疑?——盖因所述纯系戏言僻野乡土小趣,事境之尺度范围等俱不易把控,此前不止一次作过皆不称心。兹,亦然只属“小淸新”类画作矣,唯幅中山雨初霁、烟云缥缈、日光澹洽之总体气氛,连同农院前田夫野老辈檐下唠嗑之情味(包括所谓“清槿”与“花猫”),尚差强人意。另,生活及作画环境(尤其时间)骤变所致不适,或亦为所作难得真正令己心认可之因由。一涮笔洗砚之余,简述杂感,聊备于案箧。



8、《贡嘎晴雪》。重写旧日登高近观那“蜀山之王”所得意象。仍由实境生发,注重晴艳光照之下,逼于目前之巨大雪峰及冰川之整体气势。亮白色墨,无碍沉厚视象之表达; 缭乱动感,亦非干浑茫秩序之展现。最觉浓暗与淡洽间,有着甚是丰富之层次,且觉通幅弥漫寒冽清朗气息。相对旧作,不唯笔势之劲健及变幻感迥然有别,即使入目之云物形貌与氛围本身,似也颇见其差异。倘言及题款字迹,则原已不属同一档次者矣!但转而究之,其沉静朴拙之感,分明又以旧作为甚。由此可言:顾此,则多失彼,而欲面面兼顾,或焉知反致了无特性?



9、《大麦风黄花满溪》。三画此自拟乡土画题。其一,追忆当初携友写生实境体验。情味特够,惜稍嫌笨拙过之。二,转欲纯表达无人之境,思路堪许,所憾者稍觉沉闷,且空落之境似亦不宜所取之较长横幅形式。三,此仍循无人纯景之艺路而为。特以锋芒毕显之阔大笔触,或劈或刷或扫,间以点厾挥写,留痕皆历历可数。并着意避免匀染,乃求同时得其石质体块明显且复瓷实光滑、而麦草花树结体松灵却又形态参差缭乱之视象感。画成,但觉满幅气韵流动,云光淡荡,看似杳茫岑寂之整体氛围间,竟有无限生机活跃于内。诚属形貌神意兼趋清美而耐人寻味者。



10、《中山古镇》。撷取初次来此之深刻印象而作。画中天已暝昏,临溪公路桥畔,大石突凸,瓦亭依水,并有灯笼木架伫于侧旁,暗橙色光,却与溪水对岸亦然笼罩在昏灯之下的老镇一隅相映成趣。周遭群山欲暮。天外残霞依稀。这厢街道上,却正隐见一车,大张着灯,朝着桥头驶来。一切都恰符当时入目存心之忆。付诸楮幅,特以极朴拙甚至笨重之笔,如戳似“挖”般厾写出这古旧情味。吾今翰墨之事,力求每画有得(至少有其心得),且总想避免与前画相类之程式。噫吁,执意“稳健”却又自仼“实验性”之画者,其寸心之苦愿,也唯己方知!



11、《斜阳归路赏春鹃》。远年一实历之境,再度付诸翰墨丹青:僻县江湾,夕照临水,天辉紫橙。春山荫麓,阔平坡路上,三子且行且玩,朝着野滩沙头一艘小小篷船走去。画角隐见转青之稻田; 周遭犹星星点点,绽放着好些艳赤杜鹃。三子手中亦然也都正采摘有这俗称“映山红”的花儿。斜光披耀下的崖滩江景,并远外迷茫县城一隅,甚觉情味盎然。依稀往事,固已随逝于如烟岁月。而吾画者较之常人最是“占先手”处,便是无论时光如何因久远而致残破斑驳,也可独自将积淀于心海底层的旧忆发掘出,并藉数点清墨淡彩,转幻作明晰意象而示人以常新。



12、《石笋山》。重作旧游山景。名不见经传之巴渝远郊野山,其峰如青笋,兀立而起,极巅近侧设有小小庙儿,固见其生民敬天法地之传统情怀矣。峰前林麓沉郁茂繁,有小径通一观景之台,亦即有数之游人来则必临之所在。画作以朴实厚重却未显呆滞之笔墨,写出昔日游历于此之大致意象,感觉生动且复相对凝炼含蓄。不过,既已只属纪实写景之作,本不期望得有更为精深之内蕴。









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