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王广然
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锲而不舍 金石为开——记著名山水画家龙瑞(龙瑞Y国际艺术画廊)   (2009-12-25 20:59)
类别:国画艺术

 

 
 
 
提起山水画家龙瑞,相信是大家很熟悉的。龙瑞先生曾担任山东国际美术博览会形象大使,先生的画气象沉雄活脱,他打通了山水、人物、花鸟原有门类界限,在散乱的节脉中荡起形象的生机。龙瑞不是一个满足现状、吃老本的人,他有着活跃的思想,悟性高、能力强、眼界开阔。用评论家郎绍君的话说:龙瑞是为数不多,极有希望取得突破性成就的画家。因为他走过了一段曲折与反复的路程,对东西方艺术的整体有更明晰的认识,且更加自觉和成熟。加之他那锲而不舍的发奋精神和远大目标,我们相信,龙瑞自有吼天之声。  
龙瑞,生于1946年,笔名大龙、蜀人。四川成都人。1966年毕业于北京工艺美术学校,之后从事工艺美术设计10余年。1979年考入中央美术学院中国画系山水画研究生班,毕业后于中国美术家协会工作,1981年参加“第六届全国美展”,作品《山乡农校》获优秀奖。1985年调中国画研究院为专职画家,曾为该院业务处副处长,副研究员。中国美术家协会理事,东方美术交流学会理事擅长山水画。现为中国画研究院院长,中国画研究院一级美术师,中国美术协会中国画艺术委员会副主任,国家有突出贡献中青年专家。其作品曾多次参加出国展出。1988年于美国纽约赫夫纳画廊举办个展。出版有《龙瑞水墨画集》、《秋天的收获-龙瑞山水画专辑》。
纵观龙瑞的艺术道路,可明显分成三个阶段。最初,他考取李可染的研究生,作品以写生为主,素描扎实,朝气十足,重视笔和线的勾皴,这一切都为他后来的创作高潮起到了很好的铺垫。
随着时代的变迁,西方绘画的引进,新思潮的影响,龙瑞也成为革新弄潮的急先锋,加之多次欧美的考察办展,对塞尚、毕加索等“跳出形”的探索产生了极大兴趣,萌生了将塞尚式的结构与黄宾虹式的笔墨结合起来的想法,并创作出了一批“构成式山水”,以块面组合成装饰性较强的视觉效果,突出以变形夸张的现代人物为主体。
近年来,他从探索中总结道:“构成山水与传统笔墨不够切合,气韵不够,只有一个壳子,作品不耐看”。于是他又开始了回归传统,但从他目前的作品中也可看出他的回归是有选择性和目的性的,并偏重黄宾虹的形式美的追求。他要在传统中探求突破口,使中国画的笔墨放出新的光华。
作为国家最高美术研究机构的掌门人,应该说,他目前所处的地位是特殊而重要的,以至他在山水画领域取得的创作成就和相关的思考,有可能产生远出画家个人范畴而及於整个中国画界的广泛影响。我相信,无论在思想上还是在实践上,龙瑞的积极意义会在更长的一段时期里不断显露出来,而且,认识龙瑞的意义也远不止于认识一位山水画家的个人艺术成就或风格面貌。
需要在当代艺术发展的大格局中认识龙瑞。首先,当然是要认识他的思想方面,认识他基於创作实践所达到的对中国山水精神的领悟以至对整个当代艺术价值取向的思考。事实上,如果不是在思想上有一个基本的判断和认知,他的艺术道路便不会由“李可染”转向“黄宾虹”。
对龙瑞来说,后者不是一种绘画风格或形式的卓越体现,最关键的,更是一种应该在当今大力提示和明确的文化价值取向的表徵。由其倾心私淑的黄宾虹那里,他领悟到和李可染的思想遵循有深刻差异的另一种艺术哲学。在他看来,这种艺术哲学体现了中华文脉的当代延伸,是支撑和滋生中国画笔墨“内美”并继续拓展其现代空间的思想基础。他意识到黄宾虹在用极富个性的程式化笔墨、笔道解构“写生”丘壑境象时,深刻地维护了中国绘画的价值核心和思维方式,维护了中国文化赋予生命主体的精神自由。这种涉及文化立场问题的判断和认知,使他特别赞赏“中国绘画笔墨无他”的黄氏箴言。由笔墨技术的实践体悟及於中国画学的形上之思,龙瑞选择“黄宾虹”是有深刻理由的,而他对中国山水精神的理解也像黄宾虹凸显笔墨本体地位那样是笔墨化的。对当代中国画而言,这种笔墨化的精神领悟,的确提示了一个寓含文化倾向的实践切入点,它绝不是一种空泛的理论描述。当然,龙瑞还有更大的着眼点,他卓异的悟性和审时度势的敏锐,使他思考的问题不仅超越了一般画家,也超越了那些在文化选择问题上有失自信、有失前瞻的理论家。
面对高涨的“全球化”呼声和“创新”热潮,面对“中西融合”的变革追求,他警醒地意识到由于西方强势文化的大力张扬鼓荡,“中国当代文化生态”所呈现的“动荡性和不确定性、模糊性”,已造成目前山水画“飘忽不定”的诉求,造成对民族文化的轻视和对中国画艺术特性、文化品格的削弱。因而,在中国画创作实践和思想理论上,正本清源迫在眉睫。于此,他不胜翘企。
作为有实力的画家,龙瑞通过有目共睹的创作成就,无言地阐述着自己的思想主张和价值取向。当临中国画发展需要在深刻反思中重整旗鼓的特殊历史情境,他的艺术追求尤其提示了一种颇有表率意义的实践方式。



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