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王广然
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齐白石大师作品真伪与辨析   (2009-12-10 17:08)
类别:国画艺术

例二:真、伪《枫叶秋蝉》之比较
  
  齐白石一生绘画题材广泛,开创了许多前人未曾涉足的新领域。他画枫叶,红色的主调,火热而强烈,用色大胆非常人所及。在枫叶主枝上缀以工笔秋蝉,秋光秋景逸出画外。
  
  齐白石真迹《枫叶秋蝉》(图三),立轴,纸本水墨设色,纵六十五厘米,横三十三厘米,现藏中国美术馆。款署“霜叶丹红花不如,八十七岁白石”。钤“木人”朱文方印。系他1947年八十四岁(自署八十七岁)时所作。该画用墨笔画枝干,胭脂洋红写红叶,工笔秋蝉刻划精细,翅翼透明。画面虽富枫叶的热烈,亦见秋景的疏朗萧瑟。白石老人体物察情的深度由此可见一斑。伪齐白石作《枫叶秋蝉》(图四),立轴,纸本水墨设色,纵66厘米,横31厘米。款署“借山老人白石八十七岁”。钤“齐大”朱文方印和“借山翁”朱文方印。该伪作系据齐白石真迹临作,作伪者系书画高手,颇得白石原作神韵。但仔细分析,其疑点有四。一、枫树主枝横出,似用大笔涂抹,无中锋用笔之力,显得墨色浮肿,软弱无力,与齐白石苍劲的笔力不类。二、工笔秋蝉卧伏在枝干上,与枝干的结合不自然,显得勉强,枝干有断裂之感。在齐白石的真迹中,秋蝉的翅翼覆盖蝉身的部分,都墨色极淡,以突出翅翼的质感。而伪作则墨色过重,蝉翼质感不强。三、画中红叶平面排列,过于拥塞,无疏爽之气。四、是该伪作最大的破绽,即落款过于居中画幅。齐白石署款,大多靠近纸边,极少侵入画面中心。伪作书法虽极力模仿,一点一划工于形似,但难掩其做作之态。第一个“借”字右肩下垂,乏白石书法右上取势的力度。齐白石八十四岁(自署八十七岁)的名款,“石”字下半部“口”字大多为逆时针划圆圈,而伪作“口”字为方形。由以上几点可以判断,该画也是伪作。
  
  例四:真、伪《牵牛花》之比较
  
  齐白石真迹《蜻蜓牵牛花》(图五),立轴,纸本水墨设色,纵96厘米,横50厘米,款署“尊五乡贤弟清正,丁亥87岁白石”,现藏湖南省博物馆。该画是齐白石84岁时(1947年,自署八十七岁)所作。画中牵牛花大叶用浓淡墨写出,花蔓用韧劲之笔勾勒,竹篱用篆法之笔写就,花朵及花蕾用胭脂画成,排列疏密错落有致,极具匠心。该画意境宁静,似从写意蜻蜓的栖落可感乡村小院的静谧。
  
  伪齐白石作《牵牛花》(图六),立轴,纸本水墨设色,纵94厘米,横37厘米。款署“治平先生雅属,石印富翁齐璜”,钤“白石”朱文方印。这幅作品也是一幅极其拙劣的伪作。一、总观全面,气象枯羸,全无生意。二、画大叶墨法臃肿僵硬,无浑融自然之意。勾勒叶茎无精神。写花蔓用偏锋涂出,无篆书笔意。三、章法错乱,安排失宜。整个画面重心过于居中,重墨花叶和红色花卉均拥挤在画面中心,致使四角虚空,有悖于白石画风。四、款字拙劣,其用笔、章法,均无白石韵味,处处暴露出作伪者功底的浅薄和造作的心态。这幅伪作由于作伪者水平低下,绘画、书法功底均差,其伪不难辨别。
  
  例七:真、伪《群虾图》之比较
  
  齐白石画虾,影响极大。他在画中题道:“予年七十八矣,人谓只能画吓,冤哉。”在他六十六岁曾说:“余之画虾已经数变,初只略似,一变毕真,再变色分深浅,此三变也。”他画虾之所以深得赞誉,与他幼年至晚年一直对虾的深入观察分不开,故表现其在水中游弋之态生动活泼,神形毕现。
  
  真迹《群虾图》(图七),立轴,纸本水墨,纵100.5厘米,横34.2厘米,款题“谚云,凡动物有一体似龙者,可以为龙。虾头似龙,可为龙耶?白石”。钤“齐大”朱文方印、“卢光照收藏”朱文方印。现藏卢光照处。该画系齐白石四十年代中期他八十多岁时所作,笔法劲健,墨法高超,其晚年画虾风格比较明显。群虾须足相交,繁而不乱;虾身呈S形,虾眼为横出两笔重墨;特别是虾头一笔重墨,增加了虾头的重量感,对比出淡墨虾身的透明度。纵观全画,有聚有散,有笔有墨,灵妙鲜活,气韵生动。
  
  伪齐白石作《群虾图》(图八),立轴,纸本水墨,纵49厘米,横33厘米。曾于某拍卖会被人以二万四千六百元人民币购走。该伪作笔法稚弱,墨色僵滞,群虾挤作一团,全无白石疏爽、灵动意致。其画浓墨虾为画中主体,只见浓墨,不见笔法,可见作伪者对墨法的掌握尚欠火候。画虾足、虾须用笔无法,信手描成,无随行随止一任心至的中锋力度。其最大的破绽是,白石画虾,虾头一笔重墨多为先粗后细,犹如蝌蚪状。而伪作则是先细后粗的一笔,虾头重量后移。虾肚下的小须,白石画法多为向虾尾后卷曲,而伪作则一律顺向虾头。可见作伪者对白石画虾了解不够,犯了常识性的错误。画中款字追求白石书法流宕韵致,一味流利潇洒,而乏动中有静、轻重缓急的笔意。白石画虾,乃为一绝,系多年功力而成。作伪者欲仿其作,谈何容易。
  
  例八:真、伪《山水》之比较
  
  齐白石画山水,早年临摹《芥子园画谱》,中年遍游海内山水,自称“删去临摹手一双”,独抒心胸,逸出传统恒蹊。其意境深远博大,笔墨简练浑厚,其成就可为诸艺之冠,最能代表其灵魂深处的清远意致。《画山水题句》云:“山外楼台云外峰,匠家千古此雷同,卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁。”由于他独特的表现手法为当时摹古画风所排斥。在六十九岁(1932年)作《山水》中题道:“吾画山水,时流诽之,故余几绝笔。今有寅斋弟强余画此,寅斋曰‘此册远胜死于石涛画册堆中一流也’,即乞余记之。”故他晚年主攻花鸟,只偶作山水尔。
  
  真迹《山水》(图九),立轴,纸本水墨设色,纵68厘米,横32厘米,款署“寄萍老人用我家法”,钤“悔乌堂”朱文长方印和“老齐郎”朱文方印。现藏安性存处。该画近处一面山坡,坡边一桥,坡上七株苍松,坡侧悬崖半出,此为画左下一角。画幅中上部为万顷烟波,远缀一、二白帆。画境空阔,笔精墨妙,实为白石山水中的精品。
  
  伪齐白石作《山水》(图十),立轴,纸本水墨设色,纵105厘米,横33厘米,款署“江上秋帆,八十五岁白石老人”,钤“白石翁”白文方印。该伪作系据白石山水真迹拼凑而成。虽在用笔、用墨、用色上力求白石风韵,但无白石饫看山水、饱学诗书的宏大胸襟,故画境局迫,中宫拥堵,有堆砌之感。其伪主要表现在以下几个方面。一、近景山坡和中景山头的皴线一味干笔,显得干涩,浮在纸面,无白石力透纸背的浑融笔墨效果。特别是近景山坡皴线凌乱,坡头松树穿插勉强,线条软弱,聚散无法。坡下二间房屋,尤属赘疣。二、中景画水线条粗笨软弱,无白石意到笔不到的劲健笔力。特别是水中三块表现礁石的墨块及白帆,堵在画幅中心,有悖于齐白石中宫虚位的构图原则,画面的空灵感荡然无存。三、远景天空用朱砂染出,表现朝阳初升之景。在整幅画中显得无主题,不知作者究竟是要表现山居?还是远帆?还是晨阳?这是由于作伪者据齐白石多幅山水拼凑而成的缘故。虽然款字题“江上秋帆”,已有此地无银之嫌。综观全画,从笔墨、构图、意境等方面可以看出,此画也是伪作。
  
  在具体鉴定齐白石作品真伪时,只要对齐白石生平和艺术成就、艺术风格和笔墨特点进行深入的研究,结合“一气韵、二笔墨、三形象、四书法、五印章”的鉴定要点,就不难对齐白石作品的真伪作出正确判断。因此,伪作劣迹几欲掩盖真画面目的现象便不会重演,重金购进的画迹竟是一钱不值的赝品的事情也不会发生。

 


[稿源:红网综合]



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